在歌唱表演艺术这个领域，通过常年舞台实践自学成才的称之为“江湖派”，通过科班学习出来的称之为“学院派”，如果说江湖派需要向学院派学的仅仅只是发声方法的系统性与基础乐理知识，那么学院派需要向江湖派学的可就太多了。就民歌表演艺术而言，学院派跟江湖派最大的区别就在于是死板教条还是活灵活现。

民歌唱的是风土人情，可是我看不少江湖派歌手经过学院派这么一包装，往往唱出来的东西不伦不类，不土不洋。因为真正的地方民歌与学院派的民族唱法，还不能完全划等号。有人可能会问：那民歌原生态演唱跟学院派比起来不科学呀？问题是：你就算掌握了科学的发声方法，也唱不到人家那么高的音区，人家的发声方法在你眼里看似不科学，可轻轻松松、自自然然就能唱到嗨C以上，你所说的是哪门子科学？

记得当年著名词人晓光老师在给我们词曲作家高研班上课的时候，就讲到过：一些原本很有音乐天赋的学生考进音乐院校，学了一堆技巧，天赋却被教没了。

很多民间原生态的歌手，虽然没有系统学过学院派的那套发声方法，可是人家从小跟着父母、跟着老艺人师傅，通过耳濡目染与口传心授，让民族民间音乐的瑰宝代代传承。本不需要什么所谓的“科学发声”来加以鉴定，结果一些专家非要发明出一个所谓的发声概念来框人家。好比做饭，各个地方有各个地方的特色食材与调料，可你非要把人家晋西北老百姓爱吃的胡麻油换成标准化餐厅的色拉油；把各种看似不好消化的杂粮换成白面大米，那做出来还是不是那个味道？

有些功力不够、认知浅薄的人，为了占据虚荣心高地，动不动就拿上“科学发声方法”这个尺子来丈量别人，通过对他人指手画脚来满足自己短暂的优越感，古圣先贤把这种现象称之为“本事未养成而傲慢已养成”，往往这种人登台表演展示的不是自己的真善美，而是贪嗔痴！但是，艺术这个东西其实很简单，行家一出手，就知有没有。理论可以天花乱坠，实践却是一步一个脚印走出来的坎坷道路。学术论文写得漂亮是一回事，舞台表演呈现出的结果是另一回事。

说到这里，看似在批评学院派，其实是希望学院派能够放下刻板教条，去向江湖派学习，学习那充满风土人情的演唱气息与活灵活现的舞台表现力。不然，表演艺术就成了闭门造车式的自娱自乐。（文/赵迎）