陆俨少·谈艺录

中国画主要是强调似与不似之间，似是具象部分，不似是抽象部分，具象与抽象，相辅相成，一图之中不可偏废。我国的传统绘画，要求观者看懂所画为何物。如果纯粹抽象，看不出所画为何物，决不是我们的方向。抽象要顺乎自然，发乎性灵，从笔端而来，如果依靠外物，运用特殊技法如拓、印、沙纸磨等等。最好要靠笔锋写出，得到抽象的效果。一图之中要抽象、具象二者兼备，不可偏废。一笔下去，即为形象服务，而这一笔不仅是画像一个东西，它的本身也具有独立欣赏的价值。一张画使人看不懂，甚至分不出哪是上哪是下，岂不是裤子套在头上，不伦不类。画要松，使人看了轻松，看了挑担子的人很吃力地在挑，看的人也就感觉吃力了。用笔亦要松、要毛，要拎得起、揿得下，举重若轻，游刃有余。

关于艺术家

陆俨少（1909-1993）又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜画，后从冯超然学山水，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。平生好游名山，抗战时期挈家入川，饱览巴山蜀水，对三峡险水云走浪激之势观之最详，咸纪心目。1962年起在浙江美术学院兼课，1977年正式调入，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。陆俨少擅长山水画，作画尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。晚年好以"留白"、"墨块"之法表现名山大川吞吐开合之万千气象，章法奇特险绝，用笔变幻入神，不可端倪。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。有《山水画刍议》、《陆俨少画集》等行世。陆俨少是当代著名的中国山水画大师。