花自春台来，气从泉眼出。笔入新宣，水光先行，色随水走，华英在纸间舒卷，朝露凝香，晴霞照影。风过几席，毫端忽作轻歌，或抑或扬，或紧或缓，花叶因之起伏，蜂蝶因之回旋。观者屏息，意在水明，心在气清。

　　写意取骨不取貌，取势不取貌，取神不取貌。陈秋草握笔中锋，筋力直贯;或侧锋扫掠，叶面翻波;或破锋湿擦，瓣脊生润。墨从浓至淡，水由满到枯，黑若金石，灰若轻云。设色以花青、赭石、胭脂、洋红为主，层层提染，薄若酒晕，亮如晨曦。艳而不妖，明而不躁，冷暖相随，虚实互济。

　　空白多留，气口自开。水面清阔不描波纹，风从无声处度人;岸石寥寥不求繁饰，山格自成。器物只以数笔写高光、定投影，瓶口收束，枝叶外张，内紧外放，呼吸自匀。台面留湿痕，花泥含水意，湿干相偕，明暗相应。

　　熊猫最见童心。大黑大白并置，块面相承，前肢后肢起落分明;耳目鼻口一两点成，神情立现。竹叶以快笔点成，冷墨斜飞，衬托圆体，清辉满幅。观其动，知其重;观其静，知其暖。

　　游鱼在水，画不多笔。背以花青，腹以淡赭，鳍以朱砂;一双黑点为睛，立时“醒来”。水草不纠，以长线、枯枝为影，空白广布，鱼行其间，轻若流光。枝头窃语，水底回声，皆在想象。

　　题识常以行草入画，瘦劲清爽，与画势相呼。朱印不多，宁少不滥;或题旁一朱一白，或角隅一方收势。墨、色、字、印相辅，整幅雅静而不寡。

　　以道统观，根在传统。骨法用笔，气韵生动，纲举目张;眼向当下，写生素描，节律入手;融通西法，光色通明，薄染见真;面向精神，关怀人心，昂扬民族。四途并驱，一路相成。

　　其画之妙，在“以少胜多，以通摄繁”。少，非贫;多，非乱。以一枝统全幅，以一器统台面，以一鱼统深浅，以一熊猫统轻重。通，非杂;繁，非滞。水、墨、色、光同赴，浓、淡、干、湿同唱，冷与暖相抚，虚与实相依。

　　观其花，晨曦照露;观其器，静水含光;观其鱼，清波生歌;观其熊猫，山风带笑。清而不冷，润而不腻，雅而不弱，壮而不粗。其人所言，艺术当宣诚真美，传达至情，启发意义，昂扬精神;其画所行，正与斯言相应。古法为骨，新光为肤，人气为魂，时代为神。

　　由是而知，秋草之艺，非止一枝一叶之工，乃笔墨、水色、光气、心灵四者相和。入手处明快，收束处悠长;近看有质，远观有势;举目见清风，俯首见泉响。卷不在大，境常在宽;笔不在多，意常在厚。此所以久观不疲，回味弥深;此所以艳而不俗，华而有度。