宁春光简介

毕业于中央工艺美术学院装潢美术系（现为清华大学美术学院）。师从阿老，吳冠中，袁运甫等教授。

现为全国公安文联会员

全国公安美术家协会会员

国家一级美术师

清华大学美术学院客座教授

CCTV《艺术名家》栏目特聘艺术导师

CCTV《华夏之声》特约艺术家

中国摄影著作权协会会员

中国老摄影家协会会员

中国艺术摄影学会会员

上海工艺美术学会理事

宁春光的艺术教育背景决定了他创作的基本面向。中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）作为中国工艺美术教育的重镇，培养了无数在设计与艺术交界处探索的创作者。装潢美术系的训练使宁春光对形式、色彩、构成有着近乎本能的敏感，这种专业素养在他的作品中表现为对视觉元素的精确把控。然而，与许多止步于装饰效果的艺术家不同，宁春光在阿老、吴冠中、袁运甫等名师的影响下，将工艺美术的技艺上升为艺术表达的语言。尤其是吴冠中先生关于"形式美"与"抽象美"的论述，显然对宁春光的创作产生了深远影响，使他在装饰性的表象之下，始终保持着对艺术本质问题的思考。

宁春光的作品呈现出一种独特的视觉韵律，这源于他对中国传统装饰艺术的创造性转化。在他的画布上，我们能看到敦煌壁画色彩的辉煌、青花瓷器纹样的优雅、民间剪纸造型的朴拙，但这些元素绝非简单的挪用或拼贴。宁春光像一位精通音律的作曲家，将传统装饰语汇分解为基本的视觉音符，然后按照当代审美和个人的情感体验重新组合。作品中那些看似传统的实际上已经过彻底的解构与重组，重复与变异创造出一种近乎音乐的节奏感，使观者在凝视中不自觉地进入一种冥想状态。这种对装饰元素的升华处理，使宁春光超越了工艺美术的实用主义局限，进入了纯粹艺术表达的领域。

从艺术史的角度看，宁春光的创作实践提出了一个值得深思的问题：在当代艺术语境中，装饰性与艺术性能否达成新的和解？自现代主义兴起以来，"装饰"一词在艺术领域常常带有贬义，被视为缺乏思想深度的表面美化。然而，宁春光的作品证明，装饰元素完全可以成为深刻艺术表达的载体，关键在于艺术家如何处理这些元素。在他的笔下，装饰图案不再是简单的美化手段，而是承载文化记忆、表达审美理想的视觉符号。这种对装饰的重新定义和提升，不仅拓宽了当代艺术的语言边界，也为工艺美术与纯艺术之间的对话提供了新的可能性。

色彩在宁春光的艺术语言中扮演着至关重要的角色。受到中国传统色彩美学和西方现代主义色彩理论的双重影响，他发展出自己独特的色彩体系。在江南忆系列中，宁春光用高明度、低纯度的色彩营造出朦胧而湿润的江南意境，那些看似随意的色块排布实则经过精心设计，在对比与和谐之间达到微妙的平衡。更值得注意的是，宁春光对色彩的处理既不是纯粹感性的宣泄，也不是完全理性的计算，而是介于两者之间的某种"色彩直觉"。这种直觉来自于他长期的艺术实践，也来自于对中国传统色彩观念的深刻理解。在他的调色盘中，赭石、花青、胭脂这些传统颜料与丙烯、油画颜料平等对话，共同构建出一个既古老又现代的视觉世界。

宁春光作品中的空间处理同样值得关注。与西方绘画传统的焦点透视不同，他更倾向于使用散点透视和平面化的空间表现方式，这显然受到中国传统绘画和民间艺术的影响。然而，宁春光并没有简单地复制传统，而是将这种空间观念与现代设计构成原理相结合，创造出一种多维度、多层次的视觉空间。在城市意象中，建筑轮廓、街道线条、人物剪影被压缩在近乎二维的画面中，却又通过形状的叠加、色彩的渐变暗示出空间的深度。这种独特的空间表达既是对现代都市体验的视觉诠释，也是对传统空间观念的当代转译，展现出艺术家在文化传承与创新之间的高超平衡能力。

在艺术市场喧嚣的今天，宁春光保持了一种难得的沉静与专注。他不追逐潮流，不炒作概念，而是坚持在装饰与纯粹之间寻找自己的艺术道路。这种坚持使他的作品在浮躁的艺术环境中显得尤为珍贵。

宁春光的艺术实践提醒我们，在当代艺术日益观念化、概念化的今天，视觉语言本身的探索仍然具有不可替代的价值。他的作品证明，装饰可以不只是装饰，工艺可以超越工艺，在看似限制的领域里，真正的艺术家总能找到自由表达的空间。这种在约束中创造自由的能力，或许正是宁春光艺术给我们最宝贵的启示。

著名书画评论家 刘振明

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