作者：杨  桦
9月2日，金秋初启。由文成县文化和广电旅游体育局主办，文成县博物馆承办的“雪泥鸿爪——浙东文字砖上的书迹流变”特展，在文成县博物馆一楼展厅隆重开幕。我久仰宁波古砖收藏大家程健捷先生，为了抢先一饱眼福，早上七点从温州驱车赶赴文成大峃。甫抵县文化广场，寻访着博物馆，在大门口不远处便遇到了从宁波来的文博、非遗、摄影与文化界一众人士，以及程先生本人。径入展厅，只见一方方承载千年时光的文字砖静卧于展柜，灯光下，砖面的包浆泛着温润光泽，与墙面题展名相呼应，瞬间营造出“与古为徒”的观展氛围，足见策展者对器物与空间关系的精准把控。
此次展览以“时间轴”为叙事主线，遴选汉、东吴、两晋、南朝、唐、宋六代浙东铭文砖及画像砖珍品，脉络清晰，断代明确，堪称浙东地区文字砖遗存的一次系统性梳理。细观展品，汉砖书迹最具“原生性”——笔画以刀刻为主，线条雄健开张，不拘一格，“蚕头燕尾”的雏形隐现却未循成规，尽显秦汉书法“鸿濛初开”的朴拙气象，如展陈的“永和九年”纪年砖，字形偏方，笔画间带着率性的“飞白”，是汉晋民间书风的典型遗存。
至东吴、两晋时期，砖文书风渐变。展品中一方东吴“天纪二年”砖，字形趋扁，笔画转折处多了几分圆融，已可见隶书向楷书过渡的痕迹；而东晋“咸康三年”砖则更为灵动，线条纤细却不失骨力，部分笔画出现“使转”，显露出士大夫书法审美对民间工匠的影响。这一时期的文字砖，既是建筑构件，亦是社会文化的“微观载体”，砖上除纪年外，还见“吉语”“地名”等铭文，如“富贵祥宜侯王”砖，文字与砖面布局巧妙结合，兼具实用与装饰功能，印证了当时“以砖记事”的社会风尚。
入唐及宋，砖文书风臻于成熟。唐代“天宝九载”砖书迹严谨规整，笔画粗细均匀，结体端庄，已完全褪去隶意，尽显楷书“法度森严”的时代特征；宋代“治平二年”砖则更添灵动，部分字迹带行书笔意，笔画连绵却不潦草，可见“尚意”书风对民间刻砖的渗透。值得一提的是，此次展览还展出数方图案砖，文字与纹样互为表里，字随形走，纹映字生，将“书画同源”的理念融入砖模艺术，足见当时工匠的艺术巧思。
从文物价值而言，浙东文字砖的特殊性尤为凸显。南方温润潮湿的气候，致使纸帛墨迹难存，碑刻摩崖亦存世稀少，而文字砖以陶土为质，经高温烧制后质地坚硬，得以跨越千年保存，恰好填补了汉晋至唐宋时期浙东地区书法演变的“实物空白”。此次展出的砖铭，既有官方纪年，亦有民间俗字，字体涵盖篆、隶、楷、行等，堪称一部“刻在砖上的中国书法演变史”，其史料价值与艺术价值，在南方地区同期文物中实属罕见。

观展至尾，再品“雪泥鸿爪”之题，愈觉精妙。苏轼“泥上偶然留指爪”的诗意，恰与文字砖的“偶然性”相契合——这些砖本为筑城、造墓之用，却因砖上铭文，成为文明的“意外见证者”。一方砖，便是一段微缩的历史；一笔划，便是一个时代的审美印记。展柜中，砖面的裂痕、刻痕的深浅，皆是时光留下的“密码”，触摸砖面的粗糙质感，仿佛能与千年前的工匠对话，感受他们以刀为笔、以砖为纸时的专注与匠心。
离开展厅时，阳光正炽。回望展厅，那些沉默的文字砖依旧静立，却似在诉说着中华文脉的绵延不绝。此次《雪泥鸿爪》展，以小见大，以砖为媒，不仅让观众领略了浙东文字砖的独特魅力，更以专业的策展逻辑、清晰的叙事脉络，为区域性文物特展树立了典范。于文博研究者而言，它是浙东书法史与建筑史研究的“活素材”；于收藏爱好者而言，它提供了文字砖断代、辨伪的“实物参照”；于普通观众而言，它则打开了一扇触摸千年文明的“窗口”。砖上春秋短，字里乾坤长，这场展览，堪称一次兼具学术性与观赏性的文化盛宴。
（ 作者：温州市收藏家协会顾问、温州市方介堪艺术研究会副会长兼秘书长 ）
 2025年9月2日匆草于寄吾斋