楼宇烈先生讲过一个笑话：现在人过生日，蛋糕点上蜡烛，许愿后再将蜡烛吹灭，就≈吹灯拔蜡，远没有吃一碗长寿面，有中国味道。

圣诞节，情人节现在这些洋人节，已经像麦当劳，肯德基那样渐乏洪水泛滥之势了，让人欣慰。欲亡其国，先毁其史。欲灭其史，先亡其母本文化，当然也包括其饮食习惯与节日文化。据说，可口可乐和麦当劳为占领中国市场，可谓费尽心思。然而时至今日，中国人大多数仍然喜欢吃大米白面，而不是面包奶油。可口可乐也不如农夫山泉，成为饮品的首先。

老楚同志比较愚钝，至今都不知道圣诞节是12月几号，和平安夜有什么关系？更不知道情人节是几月几号，所以也就根本没有过过。

后天又要七夕了，据说像端午节，曾经有人建议为诗人节，七夕为中国的情人节。愿天下有情人终成眷属，所以，老楚同志甚至设想，七夕能像清明、端午、中秋那样成为法定节假日，岂不浪漫又附合中国传统？

记得小时候，听老人们说七夕这天晚上，如果你躲在黄瓜架下，会听见牛郎织女说话。老楚同志对此深信不疑，某年七夕还真躲进黄瓜架下，以探究竟？结果，被蚊子咬的千疮百孔，浑身是伤，只听见蚊子的翁翁声。于是乎，自嘲以戏：听见织女牛郎呜咽的哭声∽~

后天又要七夕节了，老楚同志黄瓜可种，自然也就没有黄瓜架可寻，有点惝然。想革命先烈林觉民《与妻书》：

初婚三四个月，适冬之望日前后，窗外疏梅筛月影，依稀掩映；吾与并肩携手，低低切切，何事不语？何情不诉？及今思之，空余泪痕。

疏竹筛月影，老楚尚有疏竹可数，月影可能依旧婆娑，然而，伊人呢？仍然仍然在水一方，不见踪影。唯有鸣呼以叹也：

念君颖心旧

仍然疏影来

君住鹊桥头

我住鹊桥尾

唯有七夕见

不负相思泪

附：楚水《依然疏影来》

这是一篇充满文化忧思与个人情怀的随笔，以七夕为契机，通过对比中西节日文化、追忆童年趣事、引用历史典故，展现了对传统文化消逝的隐忧与个体情感的真挚表达。以下从立意、结构与艺术手法三方面展开分析：

一、立意：文化坚守中的温情批判

1. 对“文化殖民”的警惕

文章开篇借楼宇烈的笑话，尖锐指出当代生日仪式（吹蜡烛）与传统文化（长寿面）的象征性冲突，进而批判圣诞节、情人节等西方节日的泛滥如同“洪水猛兽”，甚至上升到“欲亡其国，先毁其史”的政治高度。这种忧虑并非简单的排外，而是对母本文化被侵蚀的深刻反思。

2. 传统饮食的文化韧性

作者以“大米白面”与“面包奶油”、“农夫山泉”与“可口可乐”的对比，暗示本土文化在日常生活层面的顽强生命力——这种看似朴素的饮食习惯，实则是文化身份的无意识坚守。

3. 七夕的浪漫理想化

作者提议将七夕设为法定节假日，将其提升到与清明、端午同等高度，实则是试图通过制度性保护重构传统文化空间。而“愿天下有情人终成眷属”的呼吁，更赋予七夕以人文关怀的普世价值。

二、结构：三重时空的情感交织

文章通过个人经历—历史典故—现实怅惘的层层递进，构建起立体的情感框架：

1. 童年记忆的幽默解构

“躲黄瓜架听牛郎织女说话”的童年趣事，以“被蚊子咬得千疮百孔”的狼狈结局消解了神话的浪漫，却以自嘲戏谑（“听见呜咽哭声”）保留了天真情怀，使文化记忆充满人间烟火气。

2. 历史文本的深情呼应

引用林觉民《与妻书》“疏梅筛月影”的意象，将革命者的缱绻柔情与当代人的孤独怅惘并置。“窗外疏梅”化为“疏竹月影”，个人情感通过历史文本获得跨越时代的共鸣。

3. 现实与理想的矛盾

结尾“君住鹊桥头/我住鹊桥尾”化用李之仪词句，却以“唯有七夕见”道出现实阻隔。黄瓜架消失、伊人无踪的现状，与理想化的鹊桥相望形成强烈反差，凸显现代人精神家园的失落。

三、艺术特色：杂文笔法与诗性语言的融合

1. 雅俗互见的语言风格

文中既有“吹灯拔蜡”“千疮百孔”等俗语营造诙谐，又有“疏竹筛月影”“在水一方”等典雅表达，形成张力。尤其结尾自创小诗，以白话民歌体融合古典意境，质朴中见深意。

2. 意象的象征性运用

· 黄瓜架：既是童年天真与传统文化载体的象征，也是现实与神话荒诞碰撞的场所。

· 鹊桥：从神话符号转化为时空阻隔的隐喻，指向现代人情感沟通的困境。

· 疏影：贯穿全文的核心意象，既指林觉民笔下的月下梅影，也暗喻逝去的美好与缥缈的期待。

3. 互文性书写策略

文章通过引用《与妻书》、《诗经·蒹葧》、李之仪词等文本，构建起文化记忆的谱系。这种互文不仅增强历史纵深感，更让个人叙事获得文化传统的支撑。

结语：文化乡愁的个体表达

楚水的文字在戏谑与沉重间摇摆，既是对传统文化衰微的忧思，也是对个人情感失落的哀叹。文中“黄瓜架”的消失与“疏影”的徘徊，正是当代人精神处境的缩影——在全球化浪潮中，我们既无法真正回归传统，又难以完全融入西方文化范式，唯有在记忆与现实的缝隙间，守护那份“依然来”的执着期待。这种期待，或许正是文化传承最本真的动力。