雨脚初歇，林气新浓。高梢滴水，细叶鸣风。纸面微润，心灯微明。坐案凝神，毫端若燕，掠影成行。远山不语，溪声自来;群芳低回，藤丝暗牵。欲写雨林，先听其息;欲定形色，先按其律。

　　郭巍入林多次，行履熟处。穿藤过苔，步声不扬;举目处，叶团层叠，花序半藏。或白光从隙投肩，或青影在身旁游走。取景不拘，或近或远;立意不躁，或密或疏。归室展纸，先铺淡灰以定气象;继以细线织网，分枝列叶;再叠浅色，使湿润逐层渗入。线有三等：外廓为骨，次层为舱，筋脉为向。骨定其大，舱调其位，向定其势;势既成，群叶如潮。

　　用工笔，不为繁饰。线贵稳，稳中带活;色贵柔，柔中藏刚。大幅纵写，或上重下轻，或下重上轻;空白对冲，如帆如舵。圆幅以环结体，花团居心，深浅环围。扇面取斜，主枝横引，辅枝随转;风生其间，声止于外。看其设色，多用灰绿与赭，闲以淡紫、粉白。深处压住，不令突跳;亮处收敛，不使刺目。远观若雾在抱，近看如泉在走。

　　雨林多语，不可一词尽之。光自缝入，水沿根行;苔与藤相倚，花与叶相护。画中因之，空白不置边上，常藏体间。体间忽开一缝，似人语歇处，气遂可通。粗细互换，不令一律;顿提相间，不使板滞。边锋偶留毛痕，如虫蚀木，如霜压叶。凡此细节，皆为时光遗迹。

　　观其圆幅，粉团若霞，四围深绿渐浅。花瓣不以重彩取胜，惟凭纸白透气;微紫轻铺，如琴上余音。观其扇面，枝叶多斜行，开合有度;有一帧红白相映，花在端部出界，意象相续于画外。观其纵卷，线密色淡，树团若束发，枝丝若缆索;花影半隐，湿香可想。此等布局，皆由写生所得;写生非记名物，实记气候。晴暖则色温而明，阴湿则色冷而柔;朝夕不同，纸上自辨。

　　心术在先，技法随后。郭巍常言：画花不用花名，人心有感即可。故不急于起稿，先闭目想闻林味，既而落笔。线要能走，走而不乱;色要能覆，覆而不浊。阴处有光，阳处有影;冷中生暖，暖里留冷。此其所守。

　　昔人皆重散点，游目四方;今人多取焦点，逼视一隅。郭巍两法兼行：散点以容广，焦点以立主。故同一画内，高低明暗，主次疏密，相生相制;观者先被凝处所摄，复为漫游所引。此道与其论合：以大胆用色与空间编排，使散点与焦点同居，令主次与纵横得所，形象因之更彰。

　　材性亦关成败。其纸多先润，使纤维松;其笔多硬毫，以压其松。色层层加，薄似晨雾;干笔轻擦，纹起如鳞。叶柄交点，常置指痕小记，以示转折;枯叶斑驳，或以淡墨点醒。真与幻并行，硬与软并立。

　　观画有法：先远后近。远处取气，知其大势;中处取骨，识其体量;近处取皮与肉，看线如何与色相缝。三步既成，胸间自得温度。是温度非棚灯可造，实由水汽泥土日久渗成。

　　语及取舍，郭巍喜缓不喜急。锋不求骇眼，彩不求夺目;宁让对比潜行，于柔和中见深浅。自然不高呼，画面亦轻语。观者若能久留，方识其妙。其志在耐心，耐心在时间，时间在一根线里。线起时，风已至;线行时，雨在随;线收时，林息渐安。坐案良久，心同潮定。

　　工笔以线为纲，以气为魂;雨林为师，写生为据;散点与焦点并行，传统与当代并容。郭巍以此立身：入林受教，出室造境;以勤替巧，以淡驭华。林外人行马声渐远，纸上枝叶仍在微动;灯下回望，心中雨声未歇。