明陈淳《花卉册》启卷，帘影微摇，案香自远。水墨初醒若晓露凝蕊，笔势飘然如春风度竹。侧锋点叶，中锋勾瓣;一痕轻烟成花心，一团墨晕作芳阴。浓淡分泉，干湿为岚;枯润相倚，骨气内藏。花枝低昂，草虫伏游，触须微举，光影回环。写生入道，写意成章;造型明朗，体面起伏，层层开空间;章法清整，气韵灵动，处处含春声。明代风骨在笔端舒卷，文人画法与画院法度并辉;花卉相与，草虫相依，水墨呼吸相续，浓淡互答。

陈淳花卉册·墨菊清赏

　　巨瓣团拢，如岚云叠影，层层回环入目。大朵秋英占据全幅，枝干斜出，自左下贯右上，势若游龙。叶面以浓墨压出厚光，筋络微勾，转折灵鲜。花心以焦墨点破，碎点成簇，若露珠凝于晨光。干笔扫瓣，犹风拂浪纹;湿笔浸叶，似雨过烟林。墨痕飞白处，气息透纸，疏处开清风，密处成阴壑。幅面留白广阔，静如空谷，令墨花在寒光中浮起。角隅印朱互映，款书清简，与花相对，图成静雅境界。纸性绵柔，旧意隐现，点点渍痕如岁月行踪。横斜枝影牵引视线，远近随势转换，仿佛晚秋凉意漫上袖口，耳畔微闻庭树轻响。

　　陈淳胸次疏旷，用笔痛快。提按分明，起伏若琴弦，顿处含力，走处飞光。中锋环勾以定瓣势，侧锋扫染以定叶量;枯润并施，浓淡互答，黑白相生，墨气贯通。造型不雕琢而骨法犹在，花团虽夸张，结构仍稳;枝叶疏密相称，转折处常以飞白承气，呼吸往来，画面由此腾动。墨有破处，色分三五，泼处开阔，收处含蓄。行草气入画，提笔成锋，按笔成面，书写精神贯穿通幅。观其一枝，窥其全貌;看一瓣，见全秋。文人心性与画院法度并行，清雅不弱，雄放不失，笔墨与性情融成一体。

　　菊得秋魂，气骨清刚，自古堪比高士。此幅烟润不俗，香意仿佛出墨间，幽光微生。观画人心波渐定，尘喧顿远，窗下更添书卷气。陶令把杯对东篱，清芬入怀;骚人倚栏成句，冷香压夜，画中情味近此。若安置书斋，与茶同坐，与琴同听，晨昏相对，无厌无倦。题名“墨菊清赏”，关涉水墨、写意、文人画、菊、笔法、审美、雅趣、品鉴诸端，供君徐徐回味，追随秋意，收拾清欢。

陈淳花卉册·墨柿秋意

　　横枝自左入幅，筋骨瘦硬，棘节相接，若铁线连勾。大柿悬垂，圆融饱满，淡墨层染，光晕微启，蒂脉暗生。叶片或侧或俯，或卷或张，浓淡互映，风致可触。枝端留断处，笔锋遽止，气脉未绝，恰给空白以息。右幅广阔，荒寒静穆，似晚秋薄霜压林，山窗夕照，尘响俱寂。角隅印朱，映出墨华，温润中含清凉。全图一果一枝，形影相依，语简意深，正合文人写意格法。

　　笔法痛快，不事雕缛。枝以折笔破锋，干擦见纤维;叶以双钩内染，筋络微提;果以淡洗复皴，圆势由内而外，气团浑成。提按分节，起落皆有律;枯润并施，浓淡相为用;干湿互参，黑白相为生。墨层处处通气，处处见水，渗化如云，迁延若烟。书写精神贯穿全幅，画从胸府，势从腕底，点画之间皆存筋骨。以少驭多，以静制动，数笔而成秋山万顷之情，真入花卉册水墨写意正脉。

　　柿寓“事事如意”，清供常设几案，与琴书为伴，与炉香为友。此图不以华采夺人，只取骨气和雅，恬淡而有丰腴，朴厚而含光辉。观者对坐，心息齐整，胸次渐宽，得一段澄明。庭雨初歇，竹影微摇，展卷便识陈淳胸怀：以墨为泉，以笔为风，取法自然，返归性灵。题名“墨柿秋意”，供同好循香再读，收拾闲情，长养静观。

陈淳花卉册·墨花疏影

　　双枝上探，三簇横生，干细若丝，节节含筋。花瓣以淡勾轻圈，若晨霜铺素;浓墨压叶，层层抱心。上部一团并蒂，旁侧微侧，含笑欲启;下部半开，清光内敛。枝梢不满，留天一角，空濛如烟，静意自来。纸地宽阔，风行无声，花影相和。墨分五色，浅处如雪，深处如漆;枯痕断续，水迹渗融，若云吞吐。通篇不施彩，仅以黑白对望，神采反见丰腴;构图清疏，气脉连贯，雅调盈然。观至无语，心上微澹，如听小雨过檐，如见幽香穿窗。

　　笔路劲快，不滞毫端。干以侧锋扫出，筋理隐见;叶以双钩内染，筋络微提;花多虚写，瓣脉暗承。提按分明，转折有度，锋走处有风，顿处留金石。破墨相续，湿中含干，干里透润;飞白游走，光气外溢。多处故留停痕，气息不绝;少处忽作重按，骨力顿起。用水宽和，不燥不腻;用墨清朗，不滞不浊。书写精神统摄全幅，腕里含山川，胸中蓄云海。数笔之间，起伏如琴，韵致自足。此种写意，简而不薄，淡而不枯，正合花卉册精旨。

　　意蕴在清，不在繁。无金碧罗绮，惟几案清供;无蜂蝶喧噪，惟风月相期。明窗高挂，静坐展卷，墨花向人，尘念顿轻。此幅适名“墨花疏影”，一语尽情：疏不空，影不冷，清润微香，绕人不散。陈淳胸襟向道，信笔随心，取法自然，返归性灵。

明陈淳花卉册·墨荔挂云枝

　　高枝自上缘斜坠，横贯素绢。叶片或侧或背，翻卷如风，淡墨先铺，浓墨后接，脉络微提，筋骨内含。两枚荔实分处左右，一圆一椭，皮理成簇，点染成团，如星雨落，如珠沙聚。枝梢多留空处，远天开阔，纸面静白占半，烟岚不画而自起。破墨渗化，枯润互生，飞白流光，湿笔含晕，清寒入目。全幅无色，唯墨成彩;无声，然气息徐来。观至心定，尘念渐薄，仿佛午后檐阴，一缕素风穿堂。

　　法度寄于书写。起笔多侧，行笔轻捷，顿挫分明，转折活泼。枝干以单线直送，铁骨外露;叶脉以双钩内染，锋痕若丝;果面以点擦成纹，浓淡相参，粗中见巧。用水宽和，不燥不腻;用墨清朗，不滞不浊。近取自然，远守格调，笔里存诗，腕下藏篆隶;数笔之间，万象俱全。此幅与册中菊、柿、花蕊相映，同归写意宗风，片纸却具丘壑，清供入画，清言在外。文人画旨趣，于是可见。

　　意蕴在简。荔实未剥而香已至，叶影未动而凉先生。陈淳淡守古雅，不饰繁华，任墨成境，任白成天。取法自然，回归性灵，构图疏朗，气脉通连。适名“墨荔挂云枝”，一言可尽：云在上，荔在中，心在下;高低相顾，清润相生。

明陈淳花卉册·桑叶育蚕

　　疏枝横素，若筋若脉，起伏入风。墨叶或仰或覆，浓处如漆，淡处若烟，缺啮处星点参差，露纸成光。几枚蚕身卧叶间，玉管微曲，环纹细缠，似银练初抽，似素纨将成。枝梢斜引，气脉畅达;空白广铺，静气满幅。无彩而多色，无声而多韵，清凉从纸面渗出，连同檐阴与昼寂，一并入怀。观至心定，尘思渐澹，仿佛春晨桑圃，露压叶肩，微风轻度，万物含滋。

　　笔情以书入画。干以侧锋，顿挫利落;叶以双钩，中锋匀铺，破墨渗化，枯润互换，飞白若光。虫体不多描写，淡墨一抹，提点数笔，神采立起。构图上密下疏，左缓右紧，枝叶穿插，若行若止;墨阶由浓入淡，节奏自近趋远。陈淳写意家法，于率易中寓精微，于奔放中护法度;看似信手，实含经营;看似闲雅，实含骨力。纸短而意长，尺幅而丘壑具足，蔬果花木同归一气，文人气息在腕底回环。

　　旨趣寄于民生与时序。桑叶丰茂，蚕事方兴，丝路未远，衣被方成;一枝一叶，皆关寒暖。一册花卉，或菊或柿，或桃或荔，各具清供之雅;此幅独取桑与蚕，气象更近柴门，更近田畴。清简不事脂粉，高古不离烟火，水墨写意与生活相亲。评以四语：气清、骨正、意远、格纯。

明陈淳花卉册·墨润山茶

　　斜干自右下生，若琴弦上拂。两团花气浮于枝端，一左一上，相向成笑。瓣写以淡墨，晕若月霁;蕊点以焦墨，光生纸面。叶受重墨，背覆若羽，边缘飞白，露锋行气。枝节处以枯笔破墨，涩中见劲;花萼处以侧锋疾扫，活意横生。花心丛蕊微屈，如蜂相聚，轻影相随。大幅留素，静野开阔，风入空谷，声息俱寂，春意却满。举卷之间，似闻篱畔茶香，细雨新晴，碎金润草，幽情暗长。

　　陈淳用书入画，腕转如行草。起收有度，提按分明;浓淡互参，干湿相济。笔墨一意，拒粉饰，贵神采。花不求形尽，气先到;叶不事琐描，取势为宗。构图上疏密成章，虚实相持，近处沉着，远处清润;墨阶由浓入淡，节奏自近趋远。古琴三两声，入纸无声;清泉一线流，点点映光。观者循枝而行，心随墨脉，尘氛渐退，胸次廓然。如秦少游清词入画，如苏子小令破寒，清润与豪放同栖，一卷自成雅乐。

　　山茶本具贞华，寒中承霜，雪后开怀;画家取其坚洁，以写高节。此幅神完、骨清、意远、格雅，四端毕具，足当案头清供。联缀全册，可与柿、石榴、桑叶并列，一气相承，文人气度自见。名家手笔，入目即安，久坐不倦。

明陈淳花卉册·水仙清供

　　斜叶如剑，束束自画幅右下舒展，劲气贯纸。花冠六瓣，团簇于叶梢，黑心一点，若露珠凝魂。陈淳执轻毫，涩行缓折，墨分五色，或清或浓，瓣脉微启，风度自生。花柄低垂，似俯波照影;长叶相倚，若箫管并吹。全幅空阔，留素如烟，清气透帘，寒香隐动。举目若夜灯初明，盆畔水影摇金;又若疏星挂碧，澄波不惊。风从纸外来，掠叶作鸣，如秋琴新调。花心微仰，若听泉语，暗合清商。幽芳不争春功，自守冰雪，澹然成雅。

　　笔路以书入画，起伏分明，提按有节，顿挫成韵。中锋直送，侧锋轻掠，飞白处如风痕，焦墨处如玉脊。叶以长线勾勒，回腕连绵;花以短笔点染，内外相映。构图取斜势，叶线同趋，若群雁排空;花头错落，若小星围月。疏处容马驰，密处雨不透，虚实互依，气脉贯通。墨色层层递进，淡若烟岚，浓若潭底。格调从简而不薄，雄挺而不躁，清润而不飘。笔情与墨理相依，法度与天趣并行;此中可见胸中丘壑，可见案上兰畹，可见江南暮春一缕水光。

　　水仙素心，古来供岁朝清供，寓洁寓醒，最合文人幽怀。陈淳写此，弃繁工，守真趣，意在一挥，神在片刻，清芬入骨，尘虑自消。案头清供，一壶初火，一帙素笺，窗外微雨，翠滴阶前;香炉一缕，古琴三徽，皆与此幅相宜。

明陈淳花卉册·墨荷风生

　　一卷铺开，荷叶如团扇承露，花冠半启，墨晕轻绕。陈淳提按纵横，枯笔扫出风声，湿墨铺成云影。大叶以淡墨通勾，筋脉若泉走沙，花房疏线环抱，未染处留素如光。茎挺出水，微点列成刺，似雨珠附杆。旁侧小叶错落，随风俯仰。画面留白若塘面，静涵天影，荷莲清影互映;设色仅凭墨气，层层递进，香意未来先到，临览心湖清凉。

　　笔法以写意卫道，不求雕饰而取神。中锋行，侧锋转，起落多变，顿挫见骨。浓淡干湿连环对唱，破墨处如云开，积墨处如山凝。勾皴点染相互呼应，留白成水，泼墨成风。陈淳名白阳，胸次宽平，取法唐宋，自出新格。此幅用笔快利，节奏分明，远近高低皆由气韵贯穿;墨里含光，光里见静，雅韵不竭，生机不息。

　　荷本清品，出污自芳，古来多托高节。此稿不作饬饰，能以简入微，写出水国晚风，写出夏夜微雷。层层叶影如歌，弱弱花瓣如梦，静里有动，空里有声。读至尾处，诗意漫延：一池秋水，满眼晴云;一笔横斜，数茎摇曳。若以宋词相和，可云：香远无涯，风轻难尽，衣上清露未晞，心中凉月渐圆。

明陈淳花卉册·素蕊清风

　　小幅横卷，枯枝从右下弯入，若琴弦拂波。嫩梢扶起，花蕾星散，淡勾花瓣，光影在素地微生。浓叶重叠，墨团处处，含露如珠。空花未填，风气在笔端自起;实叶已成，春意在纸面漫流。陈淳以明代名家行格，收山林野趣入文房气象;不施重彩，只赖水墨，清芬从留白外缓缓透出。寂寞处无声，远意却长，观者俯仰，心同花枝一脉相连。

　　此页取书入画，提按如鼓点，转折如飞鸿。枝干多中锋，劲健而不暴;叶片多侧锋，翻腕成披麻，破墨成积烟。干湿互换，浓淡相依，焦墨击节，宿墨涵光。花瓣仅以淡线环抱，轮廓若月华;叶脉以点以皴，纤纤可数。枝梢偶见飞白，气息通透，纸性尽显。结构疏朗，虚实互参，一静一动均衡，远近高低皆得法。功力深厚处不炫巧，妙在随意，落笔处如清泉入石，回声绵长。

　　花木本无声，而能引人入诗。读此幅，心念素雅，神游江南。清风入袖，墨香入肺，庭院仿佛，夜窗微明。古曲若起，可和一阕慢词：疏影横斜，香痕暗度，星星露点凝叶尖;小蕊将开，静听春雷在远岚。

明陈淳花卉册·墨萱高风

　　双萱凌霄，长叶横斜，弧波跨幅，若琴弦惊雁。花冠卷翘，蕊影成星，微风一拂，墨晕轻移。上方浓团飞洒，若云凝岫;中部淡勾，若月临窗;下方横披数叶，流线贯纸，清寒直透指腹。陈淳写意成家，收江南庭畔静气，忘丹青繁态，归水墨高风。毫端时疾时徐，烟霭与露同生，空白处留春声，疏处能响，密处能息，画面由静入动，由淡入浓，清芬在无形间自来。

　　用笔多中锋，筋骨内含;叶脉以侧锋扫出，干湿互参，焦墨断处，宿墨续气;花瓣轻勾，圈折互映，飞白穿行其间，墨光如泉。结构最贵起伏，曲直互成，长叶为弓，短梗为弦，花心为珠，呼应成势。近处厚重，远处清润，层次井然。通篇不事细抹，惟在气韵。可见书法功力灌注画理，提按顿挫如歌，转折回环如舞;破墨成云，点笔成雨;一泼一拂，皆合岭南烟潮与吴门清响，精炼而不枯，豪放而不野。

　　观此一页，心入雅怀。案上微香，庭外疏影，宵灯半明，纸上春声未歇。可和慢词：疏雨初歇，兰苕带露，晓梦才回，遥看花冠轻启;长风过处，叶甲含波，远山不语，只听新泉叮咚。

明陈淳花卉册·墨玉兰清

　　横枝斜出，老干披鳞，枯墨绵转，若寒崖挂雪。数朵玉兰，含晕如杯，瓣影舒卷，微点成蕊。陈淳运腕轻捷，一抹浅灰勾瓣，一束焦墨铺干，疏密开合，若箫韵起伏。画面空灵，大片素地与枝花相对，风从纸上来，香从心间生。高处两花并开，低处一蕾初吐，枝刺隐现，意象清寒。远观若清晨薄雾，近看如冰壶照影，气息净洁，尘念顿消。风骨不躁，笔情不滞，含笑对人，若素友初见。

　　法度内含情思。干用中锋贯骨，叶以侧锋扫筋;破墨连云，飞白透气。提按分明，转折如舞;聚处成峰，散处成汀。花瓣多以淡勾重写，笔笔回环，毫端生波;枝干处处断续，墨丝微渗，似雨过墙根。全幅以一斜势统气，重心稳当，留白成野。书与画同脉，节奏递进，起在下方空境，行至枝头盛开，收向高天静光，举目若步入清风长廊。虚处留天光，实处蓄泉响，阴阳互换，寒暖相依，意度深远，雅韵自成。

　　玉兰向来寄高雅与贞洁，此页更添清骨。无粉无彩，唯凭水墨，便令春气满怀。吴门写意一脉，由文人胸襟化为形神;陈淳以简驭繁，含蓄生辉。静坐灯前对图，心与枝影同清;窗外月照阶苔，冷香似在袖底。