明_吴伟_琵琶美人图

　　画有女子，持琵琶而立。侧身低首，鬓影如云，眉黛含愁。素手拥琴，不弹一音，却胜万籁之响。轻裾曳地，纤腰束素，衣纹流转若水，姿态端凝如兰。无言，似有千语未吐;不动，犹胜回眸三生。

　　丹青无景，笔简意长。画者以一人独照空帧，墨不染地，心却盈境。衣带以长线缭绕，环佩以细笔托之，寥寥数笔，生风自起。神情不施浓妆，面容不借粉饰，惟有一抹静思，胜却百媚千红。

　　画中仕女，怀琴而立，琴未奏，曲已起。其神思游离，似忆前尘往事，或念久别之人。幽怨之情，如细雨入怀，不见其形，唯觉其寒。眼神低垂，不语而语，目光中含哀亦含执，含思亦含意。似欲言还止，似欲行却止，其静，其韵，其美，其情，皆藏于不言之间。

　　画者吴伟，江夏人也。出吴道子法，挥笔纵横，不拘细谨。然于此图，却见其心之沉静，情之内敛。白描用线，非徒工巧，而寓神意于疏密之间。笔至轻处，若烟笼寒水;墨到浓处，如波映残霞。衣纹翻卷，似随风转;琵琶半掩，似掩不住心潮。人物神情，写实亦写意。非摹貌取神，而乃传神达情。

　　画之无地，非无地;画之无天，非无天。惟空处，更显神居之所;惟留白，方显墨之可贵。画者未写一花一木，而天地自成;未绘一水一石，而心境已满。观者凝目之际，仿佛入幽梦之境，身临画中之时，已忘身外之音。

　　若问画中女子为何神情?或是空闺之人，梦断江南;或是乐府之姝，弹罢离骚。或许久别之期无信，或许当年一别成恨。此皆不足明画意，画意在情中流转，在心头微动，不可明言，不可尽述，惟可心会。

　　琵琶抱怀，犹如抱痛。曲未奏，思已乱;音未出，泪已干。此图非写琵琶之声，实写琵琶之情。情者，心之音也;画者，以心写心，以静写动。画之极处，不在技法，而在情感之流转。吴伟于此图中，已超乎技艺之境，入情思之域。

　　昔人云：“画中有诗，诗中有画。”此画正是。画中女子，若梦中人，若旧词句中之怨女，若琴台幽曲中之孤影。其姿若春水之柔，其思若秋风之苦，其心若云梦之间，浮沉难定。

　　观此图者，不必识笔墨之巧，只须静心凝视，便可与画中女子共一叹息。此画不为宫廷艳妆，不为宴集媚态，而是为一段心事，为一曲未了之音，为一瞬静美，为一生难诉之情。

　　画虽静，意却动;人虽孤，情却满。画中女子，既非名妓，亦非闺秀;她是寂寞中的一声低唱，是风雨中的一盏微灯，是人间万象中最柔软的一隅。吴伟以丹青之笔，描摹人世深情，使千年之后之人，亦能窥其一角，怦然心动。

　　画不需繁彩，心自有光。女子不需言语，姿自成诗。琵琶不需弹奏，弦已动情。千年之前，一位画者心有戚戚，千年之后，一位观者情亦悠悠。

　　此图藏韵于墨，纳情于线，是画中之诗，是诗中之梦。若有知音，会于静默;若无知音，亦自成幽芳。