花迎风起，露染晨芳，气骨清高，姿态闲雅。恽寿平写此六幅，笔不矜奇，意自传神。设色温润，布势清和，花叶错落，枝干含情。非借名卉耀目，乃于常草幽姿中见本真，静中藏动，淡里生香。

　　春光初破，嫩蕊轻摇，玉兰含笑，芍药含羞。夏雨微凉，紫英摇曳，绿叶婆娑，清气袭人。秋声渐近，金桂盈盈，香浮石缝，意入天心。寒枝斜倚，红梅傲雪，竹影婆娑，晴窗寂然。

　　没骨之法，水墨渗化，笔笔生姿，色色入骨。非工细之饰，乃写意之心。彼时恽公，眼中无俗物，胸中多奇情，性情写于笔端，草木皆其知己。花非为悦目而画，乃为寄性而书。墨落处，有诗意，有禅机，有人心之静观。

　　题诗款识，如清风入画，印印为章，句句皆情。岁寒三友不独尊，四时草木皆可友。观此册者，静思片刻，犹闻花香穿纸而来，翰墨氤氲，意趣无穷。画在案前，风雅长存。

豆花石竹图

题曰：香随风细·豆花石竹

　　豆花拥翠，石竹舒红，芳草齐舞，幽意偏生。紫英倚叶，低垂如思，丹英挺茎，微笑若语。双花并植，合韵成章。墨无界线，水晕若云，青碧淡雅，设色有度。没骨之法，泼染相参，气脉流动，画意轻扬。清而不俗，艳不浮华，脱粉脂俗套，入文人风流。

　　芳草铺地，微风起舞，柔枝摇曳，芳香隐约。紫豆婉然含姿，仿佛春思未诉;石竹纤巧灵动，似有秋语低吟。相互映带，不争不让，若姊妹同心，又如琴瑟和鸣。左拥右挽，彼此生情;翠中映紫，绿间点红。并非荣枯较量，而是性情相契，天地寂然之际，竟有花意悄然。

　　画者妙手，心中藏真。无繁枝，无杂草，笔从胸臆起，意自天籁来。非作势以夺目，乃随性以达情。以清代遗风为骨，以写生真趣为魂。设色无金粉，意境胜珍珠。点叶含烟，挥毫若舞，仿佛画纸已香;轻蕊露神，布景如词，恍若吟风有声。花意在人意中，笔情通心语外。

　　此册一幅，虽静而生动。非图奇花异卉之奇观，实寓常草幽芳之真意。恽公深晓写生本趣，不饰不炫，唯求花中自性;画中之花，不为春光争艳，反见冬心之常明。豆花石竹，野性恬然，得自然之真，寄君子之道。观此一帧，犹闻风吹草香，如入静谧芳林，如对古人清语。

题曰：寒香不绝·岁寒三友

　　层枝交错，素影横陈，三友并立，凌寒各擅。修竹娟娟，翠叶参差，节节扶疏而不改清刚。腊梅缤纷，香透冰霜，金英绽蕊，凌雪吐芳。红珊瑚珠，火照风枝，艳而不妖，凝而有神。三者并绘，取法自然，写意传神，神采飞扬。

　　笔法清劲，用墨湿润，设色妍雅，轻重有度。枝干之皴，劲挺有骨，显风骨之高华;叶脉之染，青翠层层，具生意之潇洒。花瓣随风，若欲语;果实累累，如含情。其理周备，其势相生，非徒写形，而乃寓志。古人有言，岁寒然后知松柏之茂，恽公此绘，意在言外。

　　品其气象，得其心源。竹寓君子，梅喻贞洁，珊瑚则象其艳而能清。恽氏托物言志，画中三友并非杂聚，乃性灵所栖。红黄相映，清香袭人，如梦似幻，不独目之所见，亦心之所感。岁在冬令，百卉凋残，而此三者，独放异彩，恰与人品相参。

　　款书一隅，书风俊逸，墨迹温润。诗句清远，情感蕴藉，似与画意相和，互为辉映。款下双印，一南田，一恽寿平，真赝无疑，印笔俱工。此图非独赏物，亦可参禅悟道。观者若心静如水，亦可得画外之趣，悟画中之道。

竹石图

题曰：风骨无声·寒岩竹石

　　劲竹凌寒，虚心劲节，墨染青翠，疏影凌云。旁出孤枝，数叶点朱，霜中犹红，意韵悠然。石骨嶙峋，立于一隅，或雨痕新，或苔迹旧。草色依依，烟波微远，空山寂寂，回响清风。笔意之间，气格澄澈，如听寒泉泠泠，如对高士肃容。

　　画不言语，而语在笔端。石之沉厚，竹之清标，果之孤艳，草之微茫，诸象并陈，神理互发。写山不重势，写竹不拘形，写果不泥色，写草不杂笔。心手相应，静观有声。万籁俱寂，一枝独红，如宋词中残灯孤影，又如古调中风尘外音。

　　恽氏之笔，柔中见刚，静中含动。墨不炫巧，色不争妍，淡远而凝练，疏朗而不失丰润。石不似而真，竹不繁而幽，草不密而生，枝不秾而香。其旨在空灵，其韵在逸品。观者凝神久矣，忽有风来，如闻心语。

　　寒枝红实，喻人心不苟，风竹磐石，写志节长存。非徒图形写貌，乃托物写志，寓道于象。情深不露，意远不宣，言语所不能至，丹青自可传。高山仰止，知音共赏。此图之意，幽致深藏，如诗之余韵，如琴之未竟，思接千载，气通古今。

桂花图

题曰：月下金英·清芬永昼

　　金英淡蕊，托根古干，香逐秋风，韵入晴霄。枝叶扶疏，偃仰生姿，苍苍翠色，与霁月争辉。幽香不炫，冷艳无声，若冰肌玉骨，涵雅人之心期。落笔不繁，点染清绝，天香入墨，笔意无尘。

　　图中金桂，以黄为贵，映叶之青，色轻而韵重。干老枝奇，姿态嶙峋，非雕琢之工，乃天然之势。花开不语，自吐馨芳，静中有致，幽中寓远。写干不滞，写叶不板，写花不俗，写香不现，而香从纸外透，意从画中流。

　　恽公之意，合宋词之婉约，融晋唐之风骨。写物若赋情，草木具魂，金桂本清，不为俗艳。其笔不饰其华，其心不逐其声。此图之雅，似月下闻香，不见其形，而心自悦;又似深秋独酌，清芬在盏，意适而神和。

　　桂香本隐，贵在久长，金英不语，自有天音。幽篁古干，伴以石痕，写得岁月之皴，画出四时之骨。君子爱之，不徒为貌，乃慕其德;贤人赞之，不因芳烈，实慕其心。图成笔静香浮，意满而不溢。昔人云：花以香传，画以意远。是图可为此语之正解。

梨花图

题曰：玉雪凝芳·春澹梨华

　　纤枝低拂，素蕊轻舒，半吐微香，疑春曙初醒。烟色未晞，霞光未透，花已先临，曳白云于翠叶之间，缀霜雪于碧梢之上。写花无饰，留白有余，不事艳冶，不竞繁华。玉瓣参差，神凝气清，如冰壶中照月，似玉笛里飞霜。其质其容，淡而不寡，静而不寒。

　　幽姿影里，风骨自高。恽公写梨，非徒摹貌，乃取其神，寄情笔端。枝势偃仰，似有舒声，叶脉分张，如闻翠语。花开不群，不逐桃李争春，幽处自芳，恬淡为尚。写其洁，不流于粉白;写其艳，不堕于俗妍。用墨以藏锋，施彩而隐华，画有静心，画外有诗。

　　回视古人，写梨者众，或重其色，或饰其姿。公之笔，却擅写空灵，托以烟岚，收于风露。非以浓彩夺人，乃以真情动意。画成一卷，观之若听清泉行石，松风入耳;赏之若对素琴无言，清酒半盏。古干之上，生新枝，岁岁花开，年年不老，韵在笔间，春藏画里。

　　梨花非妍，而韵最深。观此图者，可忘尘嚣，亦可洗心。冰肌雪骨，意出天然;静色澹容，神归虚极。恽公精研物理，通情于墨，写影写心，皆至真境。是图之妙，在于不语而有声，不色而多情。观此，可悟清赏之趣，亦可见文人之心。画为春信，花为心语，愿此一纸，寄君素怀。

桃花图

题曰：绛霞初绽·春信桃花

　　弱枝横斜，缀粉英于素练，春意未浓，色已盈袖。恽公笔下，非徒描形，实写韵骨。桃之夭夭，灼灼其华，非以丰姿动人，乃凭内敛传神。粉晕渐舒，缟叶轻垂，未吐芬芳，先动人心，若瑶池初晓，玉女低眉。数蕊并开，不乱不杂，宛若云霞，凝于纸面。

　　色不艳而夺目，枝不繁而见妍。设色沉着，粉中带清;用墨精微，枝叶有神。层层花瓣，似经风而静;片片娇红，如拂水而停。春光未满，桃花已开，疑是东风，借纸绽晴霞。花未言语，意自含情。观其态，恬恬中见轻盈;赏其姿，曼曼中藏高洁。

　　回顾前贤写桃，多喜其盛，或增粉润，或添香艳。然恽公写春，写于未满，寓于将发;不夺春光，反添静趣。其画非图物，乃图神。画中之春，不在百卉争妍，乃在一枝独艳;不在山花烂漫，乃在晨光初透。桃之美，美在初放，美在含蕊未舒，美在春未满时情已深。

　　桃开非为俗艳，亦非单表繁华。观其柔中带坚，娇中有骨，信可喻人情之真，亦可为春信之早。笔简意丰，形清神静，既写物象之妙，亦寓画心之玄。斯图一展，心静如水，眼明若晨;既忘尘世扰攘，亦得画外春声。桃之所托，不独于花，亦寄清怀与君共赏。