其志起于童蒙之日，临古人碑帖，不为声华所惑，惟求入理而达意。初依楷法，循规蹈矩，后厌规限之拘，转而行草，自成意脉。尝借篆笔之朴，溯隶书之雄，反覆求索，意在兼容诸体，以拓新境。是以其笔道侧锋横出，字中有断意，线中见气沉，结体不拘成规，章法广留虚白。或简或繁，皆出自胸中丘壑，非为奇而奇，亦非避俗趋雅，实乃自然之流露。

　　其学弘一，志近佛心。言辞未必清通，然心意澄明;字形或嫌生涩，然气格恬淡。观其笔下，似水过沙，无痕而润，亦如禅寺暮钟，非聒耳而警醒，实静中而自悟。其书如人，其人如书，低眉顺目，语迟气缓，却含一段沉静之力，隐忍中有坚持，稚拙里见机锋。

　　或谓其书不严谨，结构若草率，笔势时有荒唐，然细观之，则处处有意计。若白描画竹，初不见其技，然心会之则神来;又如山林野鹤，不期而至，却道之自远。其构字之法，或左欹右倒，或断续如梦，然不失其韵，实寓柔中之刚，藏奇于拙。非失法，乃破法也;非无序，乃内有律也。

　　其居职书协，日理万机，然不忘临池。恐技荒于俗务，常夜起而挥毫;虑艺退于浮名，每独坐而静参。或评展览，或授青年，皆以心法传之，不囿师承，不强模仿。以为学书者当自得其道，非摹影而成器也。

　　庚子之春，疫病肆行，世纷纷而心孤然。彼时闭户数旬，反得修炼之机。取吴门行草，揣金农隶意，精研古法，以臻大成。日临夜思，墨干复濡，终得风格一体，脱稿之作，或称面貌新生。既解尺幅之局，亦开笔境之门，得同好称许，亦慰平生心志。

　　及至今日，德宏尚不以已得为满足，犹日有所学，笔有所悟。其书之境，非浮光掠影之快感，而是润物细无声之感染。未尝高声倡言，亦未曾辩己为师，惟以沉潜笔墨之功，寄情人文之道。世有评者曰：“其书沉静中有矛盾，稚拙里藏锋芒。”斯言诚不谬也。

　　观其行、其言、其书，三者合而为一，皆可称本色之道。非艳俗所能动，非权势所能移。其书可亲，其人可敬。此世间书法流派纷呈，风格万状，然有如刘德宏者，心有坚执，笔有深情，实为难得。