笔底烟霞起，心随水色流。画之为道，非徒形色之工巧，乃气韵所钟、胸臆所融也。古人云：“丹青本心”，今观张成毕者，殆合斯言。其艺非始于偶然，而成于恒志;非成于众妍竞巧，而成于一念澄明。幼岁接触西法，渐悟中魂之在，于光色交辉之间，求得造境之门;年深日久，寒暑不辍，遂将水彩之法，融入东方笔韵，形成独出之面貌。

　　水彩，为西方画艺之一支，重写实，贵透明，讲求光与影之流动，色与水之融合，然若无心气贯注，易堕于技巧而失其神。张成毕之画，不止于法，更重于意。其用笔极其讲究，不求迅捷，专注于细节;其设色非徒艳丽，常以清雅为旨。设若云光乍现于天际，彩霞散落于水面，则其画即似此境矣。于虚处见实，于淡处见浓，层层叠叠，不著痕迹。画面既清逸又深沉，似水面之镜，倒映心灵;又如夜月之辉，澄澈幽远。

　　其胸中丘壑，往往先于笔端起舞。非朝思夕想之速写，而是宿构胸怀之神游。画山不止描山之峻秀，乃传山之精神;画水不专饰水之清明，乃写水之意象。其景，其物，其光，其气，皆由心出。往往一帧之成，须历日思索，或反复推敲，或静观沉思;不拘于物象之形，务在提炼自然之魂。是以观其画者，初如梦寐，久而忘言。山不言而有骨，水不动而有声，人物如在帘影中，情境如寄江南外。

　　张成毕尝言，画非笔墨之技，乃心灵之迹。心静则笔稳，意远则境宏。故其作，每每远离俗气，不逐浮华。画中无声，却能传情;无语，却有深意。如临山居之幽，如对清泉之澈。观者一瞻之，则心神俱静;再赏之，则情绪荡漾。或忆旅途旧境，或思童年光景，皆在无言之中。

　　多年来，张成毕以纸为野，水为风，色为情，行笔所至，皆生灵气。山峦舒卷，林影斜阳;帆舟落日，村舍炊烟;或晨风之轻，或夜雨之幽，无不浸润其画幅。其用色明净，然非浮艳;其笔调清疏，却蕴厚重。色泽交融处，或虚或实，或润或燥，若珠帘暮雨，似霞影晨光。

　　观其一纸之作，如临澄湖观雁，如登高台望川。远近有致，层次分明。其于水之表现，尤为擅长。水面既映物又藏情，或波光潋滟，或风起纹生，皆非徒然渲染，而有深思妙构。墨不沾指，水却入心。

　　张成毕尤喜写生。其画多采于旅途，信步郊外，眼观四野，心收万象。曾于北地寒城驻足，又至南国江乡驻影。风土人情，化为点彩笔端。所绘街巷，并非陈迹，而是生民气象;所描风物，不止表象，而蕴乡愁温度。画中窗扉半掩，门扉微启，似迎似拒，皆留无尽回味。

　　画理之外，心法尤妙。张成毕绘画不为竞美，而以通性情。淡笔亦能传情，清色亦可载梦。其画面多取静谧之境，却情思幽深。笔下无声，意中自鸣。或一童戏水，或一翁静坐，其状若淡，其情不浅。

　　技法之中，尤善“水”之妙用。明暗交错处，色块泼洒如星辰散落，斑斓而不乱。层层渲染，水痕相叠，恍若时光之痕迹;留白之间，光影游走，恰如旧梦初醒之境。其纸张使用，讲究吸收与回弹之度，色料运用，兼重调和与冲撞之趣。

　　观张成毕近作，益见收放自如。其色已不为色，而为境;其形已不为形，而为情。或静坐观画，心已远游;或驻足不语，神已入境。其画虽新，而神已古;其艺虽微，却自见大。

　　观者每每凝视久之，心神皆空。此画非徒赏目，实为修身之助。画中无声，却能通达于内;色不满纸，却满盈于心。

　　张成毕画艺之深，不在繁复，而在澄明;不在刻意，而在自然。其人不喜浮名，不事张扬，惟守画案清寒，日与光影为伴。信笔点染，写尽山川幽思。静中见大，简中寓深，已成一脉水彩之正声。