行脚南北，搜寻幽胜。每至民族山乡，目光所及，皆为画理所孕。青石板巷，木桥流水，吊脚楼影，斜阳炊烟。非徒摹写其形，更传民风旧事之韵。屋檐之下，瓦楞之间，一脉古意，萦回画幅。

　　其画尤工构图之法，虚实互依，聚散有序。淡墨抹山烟，浓笔写林壑，非直视之形，乃心象之浮。山远则淡，屋近则凝，水自云间来，风从纸背去。凡此种种，皆由胸臆而出，不拘规矩，而内藏经纬。

　　于建筑之形，最为沉情。旧瓦斜檐，窗棂木影，皆非饰美之具，而为人间记忆之载。李耀林尝言：“屋之于画，如骨之于人。”故其勾线如裁玉，其着色若飞云，庄而不僵，雅而不冷。以简驭繁，于密中得静，于乱处生律。

　　山中画屋，屋中见人。非必具形，情已在焉。其画多寂寥之境，然寂而不空。草木摇风，石桥卧水，皆予观者心之游历。其山不高而雄，其水不阔而灵，其屋不大而安，皆见匠意之微妙。

　　所取造化之妙，非仅仿佛。若山非山，水非水，而墨中意境，乃心境之投射。尝有尺幅之图，纸上但几横斜墨痕，而观者如入江南水乡，若闻柴门犬吠。此非手巧可得，乃心境使然。

　　画之至境，非在形似，而在神融。李耀林日与笔墨为伍，性静心平，喜临窗听雨，独坐观山。久之，心与自然相契，笔下生风，气自画生。其近年之作，益趋澹远，不事雕饰，多以简笔勾染，状幽冥之思，传诗意之境。

　　留白之术，尤为所尚。其曰：“纸上未绘处，正我之所绘。”或山外之山，或屋后之村，皆在不言中，含而不露，最能摄心。昔人云：“无声胜有声。”李耀林之画，即此写照。

　　非徒作画以艺，实寄情以道。画成之日，亦心迹之所安。李耀林不喜喧哗，不逐浮华，笔耕纸上三十载，惟守一室清寒，饱蘸人间烟火。或有观其画者言：“此画有温度。”盖因其中有情，画外有人。

　　于当世画坛，风格纷呈，然其画自有一路清声，不为潮流所蔽，不为利名所动。如风吹松涛，自成一调;如水滴寒石，久而成文。人观其作，或肃然生敬，或心随意远，皆因其画中有魂，有骨，有爱，有思。