其画非徒描物象，尤重内境之生发。常以东方毛笔引水调彩，层层晕染，虚实相托，水渍游移间自成章法。画中不求形似之工，惟思气韵之通。其法自有生趣，非墨非彩，非雕非写。其色虽清，意自深远。或晨曦微寒，或薄暮斜阳，或露重清凉，或秋山缈然，俱由内感而成象，由象引思至远。

　　骆献跃画风景，尤重诗性空间。山非山，水非水，而皆可寓情;景虽静，心不静，而自生灵意。其于画面常设“负”之空间，形之所缺，意之所盈。观者入其画，或觉宁静，或感苍茫，如入梦中之境，疑是故乡旧游。笔下房舍村木，皆为呼吸之所;草色天光，亦作心音之形。其画浅浅一笔，往往余意无穷。

　　骆献跃作画，喜立板而染色，任水自流，色随心走。画初放纵而终收敛，设色清润而藏笔锋。偶有水痕渗化，非失手也，乃心迹所致。彼观水与纸、色与流之关系，细察变化，驾驭偶然，以为必然。此为画者功深技熟之显也。其言：“凡偶然者，皆由蓄谋。”一语道破艺境。

　　其于中国水墨精神深有体认，尝试西法之材、东方之意。推水彩媒介中国化，使其融入传统审美，立于当代之境。作品中既见黑白木刻之张力，亦有南宗山水之灵逸。其写生为本，取自然景象以为心之镜;用写意为神，借物寄怀，画中万象不止于目之所见，乃心之所感。

　　故其画非记实，乃记心;非造景，乃构境。晨雾间一石，夕光中一舟，俱化为诗性语言。骆献跃以水为媒，书生活之安然;以色为声，咏人心之洁净。其静观东极老码头，夕光映壁，冷暖交融，画中无语而多情。又登孤岛洞头，风暴来临之际，急就草稿以应万象，画成一日，感同洗礼。

　　今其画布之上，皆见山川风骨，林泉气象。虽纸短墨浅，亦可通天地情志。水彩于手，心迹于画。骆献跃以沉静对躁喧，以雅淡应繁华，行于艺林，独成一境。笔端所及，皆心之所往。骆氏不囿门法，不求众艳，惟守其心。数十载如一日，丹青之间，写尽山川万象、风物人情。其艺路如水，顺流自远，不语而深;其人如山，外柔内刚，独立而稳。

　　山有魂，水有思，画不言而自语。骆献跃以彩为言，以水为辞，笔底诗意无尽，画中世界自在。斯人斯艺，诚为东方风骨与现代精神之清和调者也。