焦墨者，水墨之至朴也。无水助晕，无润增华。惟笔锋直写，墨色干凝。会利深谙此道，不事浮华之巧，不逐时尚之风。枯笔挥洒，笔笔嵌骨；焦墨皴擦，丝丝透气。其所画人物，或躬耕塞北，或策杖高原。肤理粗犷，神色苍茫，衣纹干裂而不失筋力，面容斑驳而自显风骨。焦墨之干涩，于会利手中，化为雄浑之气象，苍茫之意趣。

其构图章法，尤得大开大合之势。黑白对峙，虚实相生。留白处，天高地远；焦墨处，气压千钧。或大块留白，人物嵌其中，若天地初开，人物始立；或焦墨密布，空处微存，若夜幕沉沉，星火点点。章法布势，纵横捭阖；点线交错，跌宕起伏。观之若断崖峭壁，复若飞云走石。画虽止于尺幅，意自凌越九霄。

其笔下人物，或负重而行，或凝望天际。眉宇之间，风雪留痕；衣袂之上，岁月侵蚀。非以形似为能，实以神韵为贵。枯笔勾勒，焦墨皴染，形神兼备，气象森然。观者对之，若闻北风凛冽之声，若见大地浩荡之势。斯画不止写貌，实乃写魂；不徒寄形，实乃寄情。

会利艺不自闭一隅，旁参中西，广纳众长。观西画之光影，取雕塑之体积，参版画之黑白，融书法之节奏。焦墨之中，隐见油画之厚重；黑白之间，含纳雕塑之气势。笔法虽枯涩，意象却丰盈。画面无色彩之艳丽，却有墨色之深远。黑白之极，反成万象之源。

其所画非徒为目悦，实为心思。久居都市，屡涉边疆。或探高原，或访草原。观人世之冷暖，察苍生之辛劳。将所见所感，融于焦墨之间。其画中人物，非金玉其外，实铁石其心。或为凡夫走卒，或为黎庶众生，皆有血肉之情，皆具性灵之光。斯画虽静，斯情却炽；笔墨虽枯，心魂却燃。

会利艺路，不求速成，惟贵沉潜。日临风雪，夜对孤灯。或执笔写生，或展卷研思。每一笔皆斟酌再三，每一画皆锤炼多遍。艺不在多，而在精；道不在表，而在里。会利深知，艺之真味，唯在岁月之沉淀，唯在性灵之修炼。

观其焦墨人物，若山峦起伏，若大地厚重。枯笔苍茫，墨韵悠长。黑白之间，乾坤尽纳；焦墨之下，风云潜藏。斯艺斯道，既承古法之正脉，复开今人之新声。殷会利以焦墨为舟，以性情为帆，行于艺海，志在天涯。