其画每由实写而转虚构，因景而得法，因心而生变。构图取局部之构成，不事全貌之铺张。章法或横截，或仰瞰，或俯窥，皆破旧式之规矩，得气势之纵横。于荒林杳谷之间，留笔墨之烟云;于幽崖古木之上，写意境之沉静。笔多散锋，墨分干湿，皴染互生，留白妙得。或焦墨如石裂，或湿笔若雨濡，苍润兼收，骨肉并举。色不艳而见光，墨不繁而含意，纸上有山川之势，帧中藏天地之情。

刘赦之画，神采端凝，意象清远。非以奇取胜，乃以淡致胜浓;非以繁为工，实以静胜动。风枝露叶，不饰不雕;危峰断壑，自生其势。墨气萦绕，如香雾轻浮;树石披披，似云梦所栖。若从梦中得景，又似经年所记。人迹不至而境象尤深，尘虑不侵而心意自远。

其艺三端并举：精神上循古为宗，技法上推新出己，结构上涉西而不乱中。他不厌旧法，乃重其魂;不拒今理，亦知其用。以古笔写今山，以东方写意托现代构成，成一家之语，立一家之格。画有三重：古意、现实、当代;心有三镜：自省、自然、文明。此三者交织如网，融汇为川。

笔墨之外，言语内敛，志存高远。言少而思密，动静皆中。尝言：“笔墨当应时代之问，道统不负千年之重。”其画，如其志;其志，如其境。观其作，不啻为画，亦为文;不啻为景，亦为诗。沉静中有力量，空灵中有结构，现代中见古风，笔端处藏天地。

艺道之难，难于行己之道;水墨之新，新于不失其本。刘赦不妄言革新，而实于常道中得新意;不徒追气象，而常于意中存分寸。其所以立艺于今日，传心于未来者，正在于此。山高不语而云行，水远不争而自流。愿艺坛观其作者，知笔墨之道非墨笔之技;愿后之学者循其路者，明艺理之道非艺势之波。

斯人于水墨之间起舞，行于寂静之野，发乎深山之气，止于胸中之丘壑。其画非图，实心声也;其路非径，实归真也。翰墨千年，或如星陨，或若电走，而此种清正深远、古今通融之道，长照艺林，久映人心。