长视频平台对IP储备的系统性依赖始于2015年前后。《盗墓笔记》在爱奇艺上线时，这部国内首部采用会员差异化排播模式全集上线的网剧，据官方数据，22小时流量破亿，播出当月月度付费VIP会员数达501.7万，同比增速765%。

过去几年间，行业竞争模式逐渐从“版权采买”转向“IP全链条开发+自制内容”。内容质量与会员规模挂钩，但创意内容生产具有极大的回报不确定性，用户口味在不断变化，成本也因此难以预测。

很长一段时间内，内容端的确定性都在由IP提供。

成熟IP（畅销小说/漫画/游戏等）已经过市场验证，自带一定数量的粉丝，不必“从零培养用户兴趣”。“IP+顶流”的策略一度成为长视频平台标配，自带粉丝的明星能快速拉动剧集热度与商业价值，为这种确定性再上一层保障。

但IP带来的安全感也有时效性。

当下，内容供给的丰富程度远胜从前，IP的“质保”标签正在淡化，平台策略愈发趋向谨慎。德塔文数据统计，过往最受追捧的几类题材如古装、悬疑、都市，只有悬疑剧的播出量2024年高于往年，这部分源于悬疑剧的内容辨识度更高，还能走质量取胜的路线。

3月中旬开始，爱优腾先后上线了《黄雀》《沙尘暴》《棋士》三部新剧，均为悬疑题材，不过剧本都是原创。内容端的投产迷雾之下，降本增效成为主流。

QuestMobile 数据，2024年四大视频平台共上新240部剧集，比2023年减少 10.8%。同时多平台联播剧占比增加，上新剧集部均下降2集。

另一边，内容供给的新势力，短剧，如果说过去两年只是在注意力分配层面分流了长视频的目标用户，而今短剧的商业化框架逐渐成型，“短内容”再度对长视频的商业模式发起了挑战。

简言之，长内容在尝试重塑自我，长短之间的博弈也并非简单的二元对立。

01、IP的“确定性”被磨损

“IP+顶流”，作为一种稳定流量入口的功效“褪色”，是先从数据与口碑的分离开始。

我们列举了2023年三大长视频平台部分IP改编剧集，一些明显的特征是，它们都由知名网络小说改编而来，热门体裁——“古偶”居多，且数据表现突出。

《长夜烬明》首播前一天预约量突破500万，创下优酷历史新高，上线后更是屡创记录。《长相思》开播前腾讯站内预约人数达370.5万，开播两小时实时热度登顶猫眼剧集热度总榜。《长风渡》更是超过《狂飙》成为彼时爱奇艺站内热度破万最快的剧集。

从预约数据来看，这些剧目的“前劲”都很充足，收官表现也有可圈可点之处，但各自的口碑与热度并不相匹配，五部剧中豆瓣评分最高的《长相思》为7.6，其余都在6分及格线上下。回顾剧集播出时的观众讨论，或有口碑两极分化、或有原著粉丝对改编呈现不满、或有剧情被指高开低走缺乏创新。

以上是“市场对同质化IP审美疲劳”的一种侧写，并且以古偶、仙侠这类题材为典型。近两年，这种审美疲劳的影响逐渐从口碑侵蚀到了数据表现。

爱奇艺高级副总裁戴莹在去年的一场网剧研讨会上表示，2024上半年影视剧预期的爆款，好像表现都有偏差。结合当年的剧集表现来看，这种偏差首先体现在“古偶”题材的乏力。

几乎是按照第一部爆款元素“如法炮制”《长相思2》豆瓣评分下滑到5.9，热度也无法与第一部比肩。《狐妖小红娘》可谓是万众瞩目的IP，最先上线的《月红篇》更是有男女“顶流”主演加持，但播出之后的反响平淡，热度走势没有太大起伏。

男频IP有《庆余年》剧版为成功典范，但《庆余年2》和《雪中悍刀行》都没能再创辉煌。更直观一点的案例是，去年底上线的《大奉打更人》在 IP 知名度、阵容班底豪华程度上都算顶级，但剧播到28集平台热度才突破3万，作为对比《庆余年2》首播仅57分钟就已破3万。

IP当然不是“万灵药”，过往也有播出效果不及预期的案例，比如同样改编自现象级IP，2018年上线的《斗破苍穹》。但长视频发展到当前这个时间点，供需失衡的矛盾愈发尖锐。

艺恩数据统计，电视剧备案数量连续两年正增长，2024年备案数量近600部，但新上线数量连续四年下跌，内容储备远超市场消化能力。而系列IP续作频繁陷入“边际效益递减”的困局，已经体现了用户对IP改编的口味愈发挑剔。

自己定制IP，目光投向原创，是当前解题思路的一种，即内容生产再向上探。前文提到，爱优腾三家近期上线的悬疑剧集均为原创剧本。有业内人士透露，长视频平台做原创IP储备，会从大纲开始跟进，编辑根据市场需求把握方向，作者负责细化。同时平台有意识控制数量，不想过度囤积。

如果说IP改编是一种“预期锁定”，IP原创可能是更进一步的“预制菜”。

02、长短之间的博弈

据 QuestMobile 的统计，在线视频平台的营收结构中，会员服务稳定占据大头且持续增长，其次是广告收入。为满足高曝光和创意展示的需求，长视频广告仍是以片头和片中标板广告为主。

受广告加载率的限制，长内容的广告展示效率天然弱于短内容。举例而言，用户可以在一小时内刷20个2分钟左右的短剧，和1个50分钟左右的长剧，前者的广告容量大概率高于后者。再加上，短剧目前已经开发出“品牌定制”这种广告模式，长剧显然很难效仿。

由于当前短剧的商业模式多样、尚未形成主流，且长短剧争夺的是同一片以“消遣”为主题的注意力资源，长视频平台的竞争力一定程度上系于其会员服务的含金量。

迫于业绩压力，2024年，三大长视频平台都对会员权益做了调整，且多为限制登录设备数量。在更长的时间线内，各平台的会员价格和种类也经历了多次调整。这些变动也引发了不少舆论争议。

数据来源：QuestMobile

这就意味着，长视频平台要在更挑剔的眼光中，去适应新的“故事消费”潮流。目前看来的路径有两种，一是直接增加短内容供应。

图片来源：QuestMobile

爱优腾，包括芒果TV，都设有短剧专区，且短剧的会员模式与长剧保持一致。从数据统计中也能看出，主流长视频平台2024年的上新短剧数量多有提升。不过长视频平台的短剧出品与抖快亦有区别，比如创作手法上与长剧同出一脉，时长在10分钟左右而非1分钟。

间接一点的改变是，让原有的长剧供应更适应观众对短内容、紧凑内容的取向。

爱优腾三方都对当前长剧的减量趋势有过表述。优酷副总裁谢颖在2024微博视界大会上透露，当前长视频用户前5集弃剧率在50%以上，剧集完播率只有20%-30%。爱奇艺创始人龚宇在今年的中国网络视听大会上谈到，广电总局公示的电视剧项目，从最高峰的时候每部剧45集，已经逐渐降低到去年平均每部28集左右。

腾讯早在2021年就有过总结，2021年观众的弃剧率比20年提高25%，用2倍速追剧的观众飙升到100%。

用户的注意力时间单位越来越小，对内容的耐心快速流失，其需求就是短，所以在保证体裁及创作手法不变的前提下，叫好和叫座的剧集都有“向短”倾向。爱奇艺的《我的阿勒泰》豆瓣评分8.9，集数只有8集；优酷《新生》集均收入表现出色，一共10集。

需要注意的是，《我的阿勒泰》改编自同名散文集，《开端》《平原上的摩西》等IP改编剧，也有越做越短，向“精致紧凑”方向靠拢的趋势。这或许是长视频在寻找新“确定性”过程中的殊途同归。

03、写在最后

“爆款”是近年来讨论在线视频行业离不开的热词，但随着“赌爆款”的成功率逐渐下降，围绕它展开的一系列生产机制自然也将经历调整。

如果说传统语境下的IP主要包含三个维度，成熟的叙事、原始粉丝（流量）积累、和商业确定性（已被验证的投资回报率），那么这三个维度在当下都要经受更严苛的审视。

比如同质化的叙事模式可能会被淘汰，更紧凑、更适应短内容消费取向的故事框架将受到青睐。原始粉丝的流量池一旦操作不当也可能变成“风险池”，毕竟已经有很多剧集的后续反馈证明了，高关注之下的预期不符可能带来舆论反噬。

转型需要时间，作为工业化内容生产与用户需求之间的最大公约数，IP不会被放弃，但一定会经历一些“重新定义”。为了预防可能的注意力迁移，平台需要把内容的主动权攥在手里。

*题图及文中配图来源于网络。