中国山水画，自元代始，线条脱略形迹，骎骎乎为写心达意之要津。以笔为剑，以墨为锋，驱策线条勾勒乾坤，于毫端吐纳性灵之气，写意之风遂炽。

书者，写意画之磐基也。昔仓颉造字，天雨粟而鬼夜哭，文字既成，书画同源之脉遂启。骨法用笔，线条之力透纸背，恰似壮士之拔山扛鼎；墨韵之变化万千，犹如云霞之舒卷幻变。其锋回腕转，轻重徐疾，皆合于音律之吕律宫商，成自然之节奏韵律。

杨家全，志于山水绘事，追摹董其昌、沈周之遗风，探笔墨之幽微；后入黄公望之堂奥，卧游富春山居之胜境；近十载，一心师法黄宾虹。黄氏之艺，用笔纵横捭阖，墨法浑厚华滋，外相雄浑而内蕴深邃，技法高妙而独出机杼，承古贤之精魄而开时代之新象。

其小品之作，虽尺幅微茫，然意趣无穷，观之则神清气爽，心醉神迷，仿若置身桃源，尘虑皆消。先生受其启悟，乃探极简山水之幽径，溯源书法，问道黄公，以心源为笔墨，化机趣于毫端。

先生其极简山水，以狂草之逸笔、行书之灵动、草书之婉转入画。狂草之笔，若狂风骤起，万马奔腾，笔下峰峦如怒龙之昂首，岩岫似猛狮之踞伏，墨气淋漓中尽显山川之峥嵘气势；行书之笔，如清泉漱石，行云流水，勾勒出林泉之静谧、蹊径之幽深，线条飘逸间流淌着悠然之韵；草书之笔，似惊鸿翩跹，蝶舞翩跹，幻化成雾霭之缥缈、岚烟之氤氲，墨痕变幻处弥漫着空灵之境。诸般笔意融汇，线条交织，或疏或密，或浓或淡，以最简之笔墨，立山水之架构，成天地之大象。

至于画面经营，线条错落有致，留白广袤无垠。实处之线，笔笔精到，如屈铁断金，引人入胜；虚处之白，空空如也，却藏万有之机。观者初览，目光为线条所摄，心随手动，情由线牵，仿若蹑足步入画境。既入其中，见线条所绘之孤峰耸翠、寒潭印月，复于留白处感天地之悠悠、造化之冥冥。

古人云：“实处易工，虚处难妙；繁笔易就，简笔难为。”杨家全先生之极简山水，貌似简淡，实则内蕴乾坤。其抽象之线条、空灵之留白，非一览无余之浅白，乃引人入胜之玄牝。

学生清风神驰其间，联想翩跹，仿若与天地精神相往来，于画外之画中，体悟自然之真意，感受心灵之静谧，参透人生之禅机。

杨先生极简大写意山水之至境，以有限寓无限，以笔墨传心印，于墨海中立定精神，在丹青里照见性灵，逸笔草草，极简空灵！