其实，看似简单的篆书，最不好写，不仅仅只是一个不好识的问题，还有一个如何运笔的问题。网购李阳冰、赵孟頫、邓石如，唐元清之篆书《千字文》，尝试一临。让人如登泰山，或爬华山，深感气力不足。说心里话，老楚同志从来就不迷信什么技法与章法。记得曾偶遇某绝对大师级的书法家，其师二王特别是在收笔上绝对有自己的风格与面貌，客观地讲至少目前还没有人能超越，那位自诩已经超过于右任、林散之，厚而不详之辈也无法望其项背:

“....欧老，兰亭怎么也看不出勾划涂抹的妙处？”

——老楚同志窃窃欲问

“....先临三百遍再说！”

欧老先生石大人不屑回答。羲之先生兰亭涂抹自然有其高妙之处，非凡夫俗子之若老楚，能够体味？据说王羲之在兰亭酒醒后，曾尝试重新书写，希望能够纠正原稿中涂抹的错误，再现原作的艺术效果，然而遗憾的是，几次尝试下来，仍然无法再现当时即兴而作的那种神来之笔。作为首位中国书法的博士生导师，无论如何也能三个月不知肉味而味之，只不过不原意与老楚分享，或者说分享了你小楚也不能明白，不如不去分享，还是由你慢慢去品，品岀个甜酸苦辣，才能嚼出些味道。

现在现篆书又遇类似瓶颈，比如唐李元赵清邓的篆书《千字文》，该如何临起呢？先，必须克服急于求成，敢有鲁迅先生置身于荒野，放声高呼，既得不到赞同，也得不到反对，甘于寂寞的勇气，踏踏实实坐一两个月冷板凳，不说弄明白篆书，至少也应该有自己的认识与发现。现在，临写了一个“楚”字，应该是自己写的最多，然而，篆书还一点也未寻得其运笔:

生当作人杰

死亦为鬼雄

至今思项羽

不肯过江东

书法追求上，是不是也应该有这种不肯过江东的倔强呢？斯人，吾与谁归?