徐钢：创造意境和笔墨境界才是山水画写生的主旨丨私享艺术正观新闻

徐钢：创造意境和笔墨境界才是山水画写生的主旨丨私享艺术

2024-08-06 13:30

写生随记

中国山水画写生有别于风景画写生，是立于中国文化情境中的审美感受，并非描摹自然中的优美就可以了，而是具有品格追求的写生，在这种中国画特有的品评标准中才能见画格的高下。清布颜图说，山水不出笔墨情景。情景者境界。境能夺人，而笔能夺境；画无境界，不可以畅观者之怀；笔墨庸弱，则不足供高雅之赏鉴。山水以“笔境兼夺为上”。

在山水画写生中能够体现出对传统笔墨的熔炼，发现自然景致与笔墨结合的美感，这样的写生渐次进入创作，笔墨表现时就是生动的笔墨语言而不是僵化空动食古不化的笔墨，立于山水画品格意境追求的写生也就不会流入食洋不化或不中不西的境地。笔者深感于潘天寿先生所发的高峰论：要保有延续中国画的高度，保有中国画的纯粹性是有必要的。当然这纯粹性不是盲目的，而是基于中国画品评特性的意境追求下的纯粹，不是一味的降低门槛，妄论多元，以牺牲品格高下为多元的所谓创新是自毁中国画的高度。

董其昌语：“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。”那么面对自然的师造化，今人也与古人同为一师的。中国画山水写生，并非风景写生，而是立于中国文化情境中的美感感受表达。并非描摹自然中的优美景致，而是发现美，感受自然中的气息，而由此产生的情感升华。所以山水画写生既是对自然感受的体现，也是对山水画笔墨的运用和拓展。通过写生印证传统，也通过写生发现新的笔墨语言，为传统增高阔。