台北故宫博物院丨董其昌：纪游写生册正观新闻

台北故宫博物院丨董其昌：纪游写生册

2024-01-20 11:45

董其昌（西元1555－1636年），字玄宰，号思白，江苏华亭人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书，谥文敏。天才隽逸，善书画，富收藏，尤精鉴赏。临摹书迹，至忘寝食。行楷之妙，称绝一代。董氏于万历十九年（1591）护送馆师田公之丧归葬，顺道游历福建江南一带名胜。翌年春还朝途中，阻风河道，舟中宴坐无事，遂画以纪游。画上提跋以细楷书之，用笔锋芒毕露，字势灵动倾侧，与米芾之小楷风格关傒密切。

本册是作者纪游写生作品。每一幅都记录了所到之处地名和位置。水墨兼用浅绛法。善于运用笔墨，以清秀中和的笔致勾勒出恬静疏旷的景象。他的墨色明洁隽朗，温敦淡荡，将山川树石、烟云流润表现得柔中带骨，转折灵变，层次分明。古朴典雅的风格，不仅展现了他对自然的细腻观察，也透露出他对生活的独特见解。此画册共十九开，最后一开左幅有董其昌题识，说明此为万历二十年（1592）三月于舟中所画。

万历十九年（1591）辛卯，董其昌三十七岁，有闽中之行，翌年北上。此册是经途所作，记沿路胜景。册有米法云山，或用李成、郭熙、黄公望笔意，虽曰写景，实际是融自然景物于古人之笔法中，这是董其昌山水画的一贯特色。

董其昌《纪游写生册》

台北故宫博物院藏

绢本册页设色 31.9x17.5 厘米

焦山即浮至山

修道亭在常山郭冬山

峰峦浑厚，草木华滋

第二开右幅，描绘以三角状山体环绕成一处谷地的景象。山际之间以浓绿笔墨描绘树丛，山体坡面上先有墨笔皴线，再以淡绿晕染块面。画中构图的手法，与黄公望〈九珠峰翠〉以山峰环绕谷地的处理相似。但是，在此画中董其昌将下侧河口部分紧收封闭，藉描绘树丛以强调山谷的内收效果，如此一来，也将其山水构图转成更具平面组合变化的新模式。董其昌除了以笔墨追求古代传统之外，也有意从构图重新诠释黄公望画风。

彭城戏马台

三衢有阑

吾松小赤壁也，仿黄子久笔意

吴中西山

大田县

余至自西湖

第五开左幅，此开画幅山体构成与〈富春山居图〉的中段山体十分相近，无论用墨皴笔，乃至于草木树法等都与之相似。董其昌在京师期间（1589-1595）见黄公望〈富春山居图〉，并于万历二十四年（1596）购得。董其昌曾自称于二十多岁开始习画，并以黄公望风格为主要学习对象。因公务往来京师、江南等地，顺途观览、搜访古书画作品，为其书画风格奠定丰厚基础。

武林飞来峰

再寻灵隐寺

山为大田林坪山

普明塔在沙县东

吕梁县瀑

武夷接笋峰

严子陵摊

梵村卧云山

西安县鹿鸣山

第十一开左幅山水的构成也有〈富春山居图〉之影响。笔墨带有更多水气，很能表现出山水的温润气氛。山上小块圆卵石层叠相接，也是黄公望山水常见手法。松江地区于十六世纪后半开始，如顾正谊、莫是龙等画家都企图超越文征明以来的苏州风格，进而直接上溯元四家，惟笔墨皴法仍显得扭曲复杂。但在这类董其昌所绘制的黄公望风格山水中，笔墨的运用却已显得简朴，与吴派风格相异。