鼎鼎又双叒来啦！

今天，推出的是“博物院｜国宝有话说，‘鼎鼎’邀你来鉴宝”系列报道的最后一篇。选取的10件“国宝”来自湖南博物院、南京博物院、上海博物馆以及浙江省博物馆。至此，我们总共展示了我国十个博物院（馆）的三十件文物。

我国历史悠久璀璨，文物也是浩如烟海，有56项世界遗产、76万多处不可移动文物、1.08亿件/套国有可移动文物……此次我们选取、展示的只是其中极小却价值极高的一部分文物，希望能对您了解我国古老悠远的文明有所裨益。明天（9月1日），第九届中国博物馆及相关产品与技术博览会就要开幕了，有兴趣的小伙伴还是到现场（郑州国际会展中心）观摩、鉴赏吧。

湖南博物院

商皿方罍

本文图源网络，下同

大家好！我是商皿方罍，我猜很多人不知道“罍”这个字念什么，其实这个字念“罍（léi）”，是古代一种酒器，大家记好以后可不要念错我的名字了！我是商代晚期的盛酒器，通高84.8厘米、器身高63.6厘米。罍盖呈庑殿顶形，罍身作长方口，直颈，高圈足。全器以云雷纹为底，上饰兽面纹、夔龙纹、凤鸟纹，因器口铭文为“皿天全作父己尊彝”而得名。1919年出土于湖南省桃源县漆家河。

虽然我出土时间早，但由于各种原因，我的器身和器盖一直分离，直到到2014年才结束“颠沛流离”的日子，在湖南博物馆安顿下来。我可比一般的青铜器厉害多了，作为晚商青铜器鼎盛时期的代表作，我反映了中国青铜器铸造鼎盛时期的高超技艺和摄人心魄的气势，被誉为“外形与内涵”兼具的“神品”。

T型帛画

我是T形帛画，与其他文物有一些不同，我是古代人们渴望死后升天而覆盖在棺椁上的帛画。我来自西汉，1972年在马王堆一号汉墓被发现，我的名字是因为我整个画面呈“T”形，上宽下窄，通长205厘米，顶宽92厘米，末端宽47.7厘米，用三块单层的棕色细绢拼成。中间是一长条整幅的绢，长条上部两侧，则用对开的三分之一长度的绢缝合。整个画面色彩华丽，内容丰富。

我的发掘出土其实有点曲折。考古学家想要在不损坏画面的前提下完整地揭取确实是个挑战。首先揭取时间不能太长，画面彩绘暴露太久容易变色，其次揭取工具也不好选择，金属工具容易损伤帛画。最后考古专家在微弱的灯光下用竹片花了一晚上的时间才将我完整地取下来。

西汉直裾素纱襌衣

跟商皿方罍一样，我猜也有很多人不知道我名字中的“襌”字怎么念，这个字念“dān”，就是单衣的意思。我来自西汉初期，是长沙国丞相利苍的夫人——辛追的陪葬品。我衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米，共用料约2.6平方米。但是整件素纱襌衣分量仅49克，不足一两。除去袖口和领口部分，其余重25克左右。

这么轻的重量，是因为我由精缫的蚕丝织造，以单经单纬丝交织的方孔平纹而成，丝缕极细，轻盈精湛。正因此我成为了世界上现存年代最早、保存最完整、制作工艺最精、最轻薄的一件衣服。

南京博物院

竹林七贤与荣启期砖画

限时抢答！竹林七贤都是哪七贤？想不出来的话就来看看我吧！我是竹林七贤与荣启期砖画，来自南朝，我纵长80厘米，横长240厘米，由200 多块古墓砖组成，分为两幅，竹林七贤中的嵇康、阮籍、山涛、王戎4 人占一幅，向秀、刘伶、阮咸与荣启期4 人占一幅。上述人物中，除了荣启期之外的七个人就是竹林七贤了。荣启期是春秋时代人，至于为何把荣启期和竹林七贤放在一起，可能是因为其思想与“竹林七贤”有相通之处吧。

画中人物之间以银杏、槐树、青松、垂柳、阔叶竹相隔，8 人均席地而坐，但各呈现出一种最能体现个性的姿态，比如嵇康抚琴、山涛饮酒等。体现出士族知识分子自由清高的理想人格。目前我的创作者还没有明确的定论，但无论是谁，我的存在都为研究魏晋南北朝时期的绘画提供了可靠而详实的资料。

大报恩寺琉璃塔拱门

大报恩寺琉璃塔，应该很多人都听说过吧。这座明成祖朱棣为报答父母所建的宝塔，通体以琉璃烧制，高80米，9层8面，周长百米。这项工程耗时近20年，使用的匠人和军工达10万人，耗资248.5万两银子。而琉璃塔的匠人们也用“三绝”坐实了天下第一塔的名声，第一绝高耸云日，第二绝通体琉璃，第三绝佛灯永明。这三绝将琉璃塔推向了中国古代宝塔艺术的最高峰。

而我只是大报恩寺琉璃塔的一座拱门，甚至只是埋于地下备用的一套。埋在地下的时候我想我为什么不能显露在外让人赞赏，然而经历战争动乱，曾经华丽被人称颂的琉璃塔已经消失，直到今天只剩下我这一套完整的琉璃塔拱门，也许这也是一种幸运吧。

坤舆万国全图（临摹版）

大家好，我是坤舆万国全图。我身长380厘米，宽192厘米，图的开头是用楷书题写的图名《坤舆万国全图》。古代用乾坤指天地，坤就是地的意思，舆的本意是车底座，延伸为承载万物。古人把地图称为舆图，《坤舆万国全图》也就是今天所谓的世界地图。我是利玛窦和李之藻合作绘制的世界地图，是中国最早的彩绘世界地图。最早的原本已经失传了，现在流传于世的都是临摹版。

1922年，我被一个16岁的少年韩博文在集市上发现，受经营古玩的父亲韩懿轩影响，他对古董也有一定了解。有一天他在逛集市的时候，发现了一张很大的地图，就将我带回家交给他父亲，后来我又被博物馆收藏安置。我的价值可不止一份地图那么简单，我改变了当时通行的将欧洲居于地图中央的格局，而是将亚洲东部居于世界地图的中央，此举开创了中国绘制世界地图的先例。

上海博物馆

西周大克鼎

大家好，我是西周大克鼎，是大贵族膳夫克用于祭祀他的祖父师华父的重器，在清朝光绪中期出土于陕西扶风县法门镇任村。我通高93.1厘米，口径75.6厘米，腹径74.9厘米，腹深43厘米，重201.5公斤，也算是一件“重量级文物”了。整个造型庄严厚重，腹内铸铭文290字，铭文内容则是研究西周土地制度和官制的重要资料。

我于1890年出土后，也经历了一番曲折的故事。出土后，我辗转被清代书法家、藏书家潘祖荫买下，自此被潘家人守护，经历了美国人重金求购、国民党威逼利诱、日军搜查等一系列事情，潘家人都没有松口，最终在建国后将我捐献给了国家。他们守护了文物，守护了历史，如今大家可以在博物馆见到我，潘家人功不可没。

商鞅方升

“车同轨、书同文、行同伦、地同域、量同衡、币同形”，统一度量衡是秦始皇最重要的成就之一。其中“量同衡”有一条规定，“以十六又五分之一立方寸为一升”。我就是战国时代秦国铜制量器。我全长18.7厘米，升纵7厘米，横12.5厘米，深2.3厘米，容积202.15立方厘米，重0.69千克，为长方形的有柄量器，器壁三面及底部均刻铭文。

别看我破破烂烂像个小铲子，我可是有非常重要的价值。我是国宝级文物，是中国度量衡史不可不提的标志性器物，是战国至秦汉容量、长度单位量值赖以比较的标准。同时我还是秦统一六国后造量器的标准器具，是研究秦国量制的极重要的资料。“小小身躯，大大价值”，说的就是我啦！

浙江省博物馆

唐"彩凤鸣岐"七弦琴

大家好，我是唐“彩凤鸣岐”七弦琴，制作于唐开元二年，为“中华第一制琴师”雷威所斫（斫[zhuó]，用刀斧砍），为落霞式（古琴的一种形制），通长124.8厘米，有效弦长116.3厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，两肩之间最厚处厚度为5.4厘米，岳山高1.3厘米，厚0.9厘米，承露1.5厘米；造型古朴、典雅。

在历史上，我有过很多任主人，我曾是定王府“行有恒堂”第一琴，又是九疑山人杨宗稷“半百琴斋”第一琴，并著录于《琴学丛书》中，又是“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄”的雷公琴。到了2010年，我还被现代古琴大师奏响过。

新石器时代良渚文化玉琮

和其他文物比起来，我应该算是“年纪”比较大的一个吧。我是良渚文化玉琮，来自距今4000至5000年的新石器时代，是古代的一种玉器。我通高8.9厘米、上射径17.1—17.6厘米、下射径16.5—17.5厘米、孔外径5厘米、孔内径3.8厘米。是已发现的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，被誉为“琮王”。

可能是太久远了吧，后人很多都不知道我是做什么的，到了清乾隆年代，连我的上下头都分不清楚。直到光绪年，金石家吴大澂（澂，同“澄”）在《古玉图考》中，引述了嘉庆年文字学家钱坫（坫读作diàn，古代室内放置食物、酒器等的土台子）的说法，玉琮的器形才得以确认。到了现代，才确定了玉琮小头朝下大头朝上的正确摆放。

到这一期结束，鼎鼎带大家一起“鉴宝”的旅途也就到达终点啦！一共三篇，鼎鼎和大家一起认识了好多文物伙伴，感觉自己的知识又丰富了一些。9月1日至4日博博会在郑州国际会展中心举办，欢迎大家来参观，和鼎鼎一起守护文物，守护我们厚重的文化历史。