8月过半，2022年暑期档票房已达78.61亿元（截至8月17日16时），超过2021年暑期档的总和，电影市场恢复势头良好。截至8月17日，《独行月球》和《人生大事》票房位居前二，分别达到了25.3亿和16.9亿。此外，《神探大战》《明日战记》《外太空的莫扎特》等影片票房成绩也位居今年暑期档票房榜前列。近期上映的《断·桥》余热不减，而备受期待的国漫IP动画电影《新神榜：杨戬》定档8月19日，有望成为爆款。

暑期档电影虽以商业片为主导，但也不乏口碑不俗的文艺片，《隐入尘烟》就是其中的佼佼者。在文艺片普遍排片率低且叫好不叫座的情况下，《隐入尘烟》总票房达到1951万，超出导演预期。

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这部电影在今年2月入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，它也是近3年来唯一一部欧洲三大国际电影节（柏林、戛纳、威尼斯）主竞赛单元的华语影片。

上映后，豆瓣网友为它打出了8.4的高分，成为今年国产院线电影的最高分。新京报书评周刊曾发文称，它可能是今年最好的国产电影。

《隐入尘烟》凭什么被认为可能是年度最佳？

影片由甘肃80后导演李睿珺执导。此前，他曾导演过《夏至》《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》等多部电影，获巴西利亚国际电影节最佳导演奖、第5届中国电影导演协会年度青年导演奖、第1届柏林华语电影节最佳编剧奖等多个奖项。

同国产电影动辄几亿元投资不同，《隐入尘烟》不能算是大制作。拍摄和取景地点在导演李睿珺的家乡花墙子村。参演的演员除了女主角海清外，包括男主角在内的都是非职业演员。他们多是导演的亲友，是生活在这个村庄的普通人。

电影叙述平直，情节简单，讲述的是一对农村边缘人的一段生命历程。

马有铁给哥哥当了半辈子的免费“长工”，但在侄子即将结婚时被扫地出门；曹贵英身患痼疾、不良于行，被兄嫂嫌弃。他们是村庄里的边缘人，又被亲人当成累赘丢开、撮合在一起，由此组建了他们的家庭，并寓居在乡亲废弃的旧房中。陪伴、耕种、建房、收成，他们走过了冬、春、夏、秋，在一切向好的时候，命运再一次显示了它的残酷。贵英意外溺亡，一切的生机骤然消失，最终隐入尘烟。

当我们试图为《隐入尘烟》添加标签时，第一时间想到的关键词可能是“农村”“农民”“现实”“苦难”“土地”等，但这些并不显示它能广获好评的特性。它的价值在于诗性的电影语言为农村失语者言说，展现生活中质朴的浪漫和残忍。它带给观众的是平静而悲伤的体验，以及内心久久难以平复的波动。

影评人毛尖曾说：“上个世纪，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人，天真和富人进行了链接。”但在《隐入尘烟》中，马有铁、曹贵英这样生活在乡村秩序底端的穷人，有着最高尚的道德信念。

一个为兄长作事任劳任怨，拾了别人的羊粪也要用粮食抵偿。一个为了给疯子一口吃的而承受了兄嫂的毒打。“借的就是借的，一码归一码”，马有铁夫妇靠这样的准则行事，用自己的双手喜迎了丰收，即使这丰收的成果只能换来三千多元的收入。

像一头血牛，马有铁还遭遇着道德绑架式的围猎。而狩猎者用以达成目的的，是乡亲们的利益和小便失禁的妻子所需要的廉价大衣。在乡土道德普遍失落的当下，二人仍坚守传统信义和农民本分。夜以继日的劳作不曾磨灭他们那份低微的善良，不曾污染他们纯净的内心。

影片处处显露着泥土的底色，却不显得沉重，戏剧冲突被淡化，也并不枯燥。其原因在于电影的诗性表达形式。四季更迭中的自然景观和生命样态，为观众勾画出了一幅清新自然的乡土文化景观。影片的一切都是“平平无奇”的，但正是在这种常态化叙事中，生命的延展更能打动人心。

更为具象化的场景，也有一些。为了孵出小鸡，两人将灯泡放在扎了小洞的纸箱。夜晚，灯泡的光透过小洞映照在墙壁上，像是满天的星星。为了抢救盖房子所需要的土坯，他们在暴雨夜艰难地给它们盖上塑料布，不慎滑倒在地，却又携手大笑，颇有苦中作乐之感。

最为浪漫的场景莫过于马有铁为贵英印下的“麦花”。他把一颗颗麦粒按压在贵英的手上，拼成一朵花的模样。贵英死后，马有铁重复了这番操作，似乎想要在下一个生命轮转中，与贵英再续前缘。

片中，戴着蓝色头巾的贵英蹒跚着拾取麦穗，让观众不禁联想到白居易《观刈麦》中的那句“右手秉遗穗，左臂悬敝筐”，又和米勒的经典之作《拾穗者》有着相似的美学意境。贫苦农民在土地间的劳作场景，穿越了千百年的时间，重叠在这个画面中，弥漫着一种隐忍的悲悯的情绪。农民把种子种进泥土，也将自己的双脚留在了土地。

当墙上贴的红喜字变成贵英的遗照，马有铁灰暗生命中唯一的亮色已然消失。他卖掉粮食且没留下来年需要的种子，还清了欠下的每一笔债，又将赖以耕作的老驴放生。影片最后，两人亲手建造的土屋被推倒，化作烟尘没入黄土。

“啥人有啥人的命数呢，麦子还不是也一样，有他的命数，到了夏天，也都让镰刀割掉了”，让人们痛苦的正是，为何有人不得不承受这样的命数，活得那么真却过得这么苦。

电影对农民苦难和农村场景的呈现也引发了一些争议，一些人指责导演是在消费苦难，迎合国外的东方想象。

对于这种指责，李睿珺表示，“作为一个影像工作者，我能把看到的现象，通过一个影像的方式传递出来……我们每个人的一生，都是在跑一场漫长的马拉松比赛，在这个比赛里，很多人是拿不到名次的，甚至是在做陪练的。拿到名次的人站在金字塔尖，不需要我的镜头去讲述，大家也能看到他们。我需要做的，就是去讲述这个金字塔基底横切面上的广大群体。因为在这个漫长的人生的马拉松比赛中，没有谁不是拼尽全力的……在生活中不如意的这些人的遭遇，就好比《隐入尘烟》里，老四和贵英能对彼此的处境感同身受，能对比他们等级更低的庄稼和驴子的命运感同身受，是一样的。”

正如前段时间“二舅治好了我的精神内耗”这则视频的走红，充满真挚情感并给人以力量的作品，总是能引人共情，给人以回味和思考。